对群文团体的发展现状的反思

[摘 要]群众文化活动对于社会的和谐稳定有着不可替代的重要作用，作为群众文化活动的主体，群文团体对群众文化的发展的影响作用不可忽视。本文通过群文的发展现状、群文团体的经费来源以及对群文团体发展现状的反思三大部分，对群文团体的发展问题展开讨论分析，以期能对群文工作有所启发。

[关键词]群文团体 经费来源 发展现状 反思对策

群众文化的发展是衡量社会和谐发展状况的重要因素之一，对作为群众文化主体的群文团体的发展现状进行调研，并对此做出反思具有一定的意义和价值。广州作为省会城市，其群文团体的发展状况尤其具有代表性。本文将从群文的发展现状，群文团体的经费来源，以及对群文团体发展现状的反思这三个方面来对广州市群文团体的发展进行分析论述。

一、群文的发展现状

近年来，随着经济水平的提高，人们对业余生活的要求也不断提高，参与群众文化活动的热情普遍高涨。总体看来，群文活动开展得如火如荼，群文团体的数量不断增加，群文活动的形式内容也越来越多元化。

1、群文团体的类型

从团队组织的性质来看，这些群众文艺团队大概可以分为政府办的团体和群众自办的团体两大类型。

① 政府办的团体

政府办的团体，主要指的是文化馆、文化站这样一些由政府相关文化职能部门领导的事业单位。目前，广州市全市共有12个文化馆，这些文化馆主要是以区为单位，含括了越秀区文化馆、黄浦区文化馆、天河区文化馆、海珠区文化馆这样的老城区旧馆以及像南沙区文化馆、萝岗区文化馆这样的一些新馆。由于各区经济的发展、行政上的政策以及地域文化等多方面的差异，各个文化馆的发展情况也不尽相同。虽然这些文化馆的特色文化品牌各有不同，但它们在发展的过程中也同样面临着一些发展问题。

除了各区文化馆，街镇文化站也属于政府办的团体。文化站是公共文化服务体系的重要组成部分，这些文化站在引导、活跃基层群众文化方面起着非常重要的作用。在外来人员较多的街镇城区文化站，还有不少外来人员组成的群众文艺团队，这些群文团队在文化站的扶持引领下，对当地的社会和谐稳定也有很大的贡献。在繁荣发展市区、街镇以及城村群众文化方面，文化站的存在具有非常重要的作用。但是，在实际发展过程中文化站也面临着一些更为复杂的问题，比如人员的编制问题、活动经费以及专业人才缺乏等方面的问题。

②群众自办的团体

在这些群文团体中，除了政府办的团体外，还有很大一部分是群众自办的团体。如今，随着生活质量的提高，人们越来越注重追求高质量的业余文化精神生活。不少老年人退休之后会根据自己的兴趣爱好组建一些团队，还有一部分的年轻人出于对某些艺术门类的喜爱也自发组成了一些业余活动团队，因此由群众自发组成的业余文艺团队层出不穷。这些群众自办的团体数量繁多，质量层次参差不齐，据笔者所了解，其中大约有50个团队是质量较高的。

这些群众自办的文艺团队，表演形式多样，涵盖了广府话、客家话和潮汕话三大语系，为生活在广州的各语系人群提供了丰富多彩的业余文化生活。它们经常活跃于广州市的各个社区，深受广大群众的欢迎和喜爱。

2、 群文活动中新艺种在生长

近年来，群文活动的形式和内容都在不断发生变化，呈现出多元化和创新发展的良好趋势。除了合唱、舞蹈、话剧、书画、摄影等传统的群文艺术种类外，群文活动中新的艺种也在生长。

这些新艺种有的以传统文化为基础，借助现代科技进行创新。比如“汉服表演团”，他们以中国古代汉服为表演的样式，同时配以光电、音效画，博得观众好评。还有一些新艺种则是通过借鉴西方的表演元素，结合本土的特色而形成的。比如“脱口秀”艺术团，他们就是在学习西方的“脱口秀”表演模式的前提下，以本土的时弊、新闻、民间笑话为素材，采用单口、对口等形式来进行表演的。这种语言类新艺种，不仅诙谐幽默而且具有一定的现实内涵，因此受到不少年轻群体的追捧和喜爱。

虽然目前群文团体在数量上不断增加，但是由于受到多种因素的影响，群文团体的质量则还有待进一步的提高。在这些制约群文团体发展的因素中，经费问题尤为突出。

二、群文团体的经费来源

不论是专业团体还是群文团体，经费是一个文艺团队得以生存发展的重要基础，同时也是影响文艺团队演出质量的重要因素。对群文团体的经费来源进行分析了解，有助于我们更好地寻找到促进群文团体健康、繁荣发展的管理模式以及扶持政策。

通过调研，并结合自身的工作经验，笔者认为群文团体的经费来源主要可以归结为以下几个途径：

1、 团员交纳的团费

为了维持团队的正常运转，有一部分的群文团体是要求每个团员都必须交纳团费的。这些团费的收取标准多少不一，有多有少。但是，这些一部分的经费仅仅只足够用来维持团队的日常活动，比如支付场地费、培训费等，团队若要得到进一步的发展，仅靠团员交纳的团费是远远不够的。

2、 热心人士以及企业的赞助

除了收取团费，有一些群文团体的经费来源中还有一部分是来自社会的热心人士以及企业的赞助。这些群文团体有的是因为自身的演出质量较高，它们的表演受到大众的喜爱，所以社会热心人士非常乐意扶持赞助它们。还有一些群文团体是由某一企业的离退休人员组成的，这样的文艺团体有时也能得到企业的赞助。

3、 从演出费用中提取

对于一些知名度较高，演出机会较多的文艺团队来说，它们还有一个经费来源，就是参加演出，然后从演出费用中提取一部分来作为团队发展的资金。但是，这一部分的经费来源并不稳定，它受到很多因素的制约，比如举办方的财力、某些政策规定等等。

4、 参加比赛活动得到的奖励

有一些群文活动比赛是有奖金奖励的，所以比赛的奖励也是一些比较优秀的群文团队的经费来源的一部分。除了比赛举办方的奖励外，有的时候文艺团队所属的文化馆或有关文化事业机构也会给予他们一些奖励补贴，但也是十分有限的。

5、 当地政府的少量资助

在这些群文团体中，如果有些团队符合《社会团体登记管理条例》的相关要求规定，它们可以在民政局进行登记，然后每年可以得到当地政府或者有关部门的少量资助。此外，还有一部分群文团队是挂靠在当地文化馆的，它们每年也能得到文化馆方面的一些资助扶持。

大体看来，群文团体的经费来源主要有这样五个途径。但是，在众多的群文团体中，只有少部分能够完全通过这些途径来获得经费，维持团队的运转。很大一部分的群众文艺团队，尤其是社区群文团队，他们则完全是自筹自办，自娱自乐的。而通过这五种途径所获得的经费，与一个团队发展提高团队质量所要的资金投入相比起来，也只能是杯水车薪。

结合自身的团队管理工作经历，笔者对经费制约团队发展这一点深有感触。一个团队的发展离不开人员素质的不断提高和表演创作的不断创新，但这两方面都需要足够的经费才得以实现。

以某剧团创作排练一个小戏为例：前期的剧本创作需要一万元，音乐创作需要八千元。人员方面请导演需要一万五千元左右，三名演员每人需要三千元，则请演员的费用是九千元，此外还有录音、服装、道具、舞台背景制作以及排练人员的餐饮费等等。假设这个团队能够自负场地，除去场地费，排练这个小剧的总费用至少也要六万元以上。但是对于大部分的群文团体来说，它们一年的经费可能最多也不超过五万元。由此可见，经费对于一个文艺团队质量的提高的制约之大。

三、对群文团体发展现状的反思

在对这些群文团体进行调研访谈的过程中，笔者发现这些群众文化团体在发展过程中也存在着一些问题。这些问题主要表现为如下几点：

1、 人员素质急需提高

这些群文团体的人员来自四面八方，其中虽然不乏一些受过专业艺术训练的人员，但更大部分的人员是没有专业艺术基础的，于是他们组成的团队就出现了人员素质参差不齐的现象。不少团队负责人都意识到这一点，所以他们都提到团队对于相关培训的急切需求。为他们开展培训的教师，一般是来自各级文化馆或者团队自己请来的。但是这种培训活动对他们来说还是远远不够的，一来是因为文化馆的专业老师人数有限，无法满足这么多团队的培训需求，二来是团队自身经费不足，多数无法承担自己请老师的费用。

2、 人员老龄化

目前，不少群文团体都面临着团队人员老龄化的问题。这些群文团队中大部分团队是由一些退休的老人组成的，这些团员年龄普遍偏老，所以会导致团队呈现活力不足的现象。而且对于民乐、曲艺等这类以传统艺术为主的群文团体，人员老龄化的问题则更令人担忧，因为这些传统艺术如果不能得到传承，就可能面临着消亡的问题。

3、 经费严重不足

正如上面在对群文团体的经费来源进行分析时提到的，经费严重不足，是制约群文团体发展的一个重要因素。对于一个团队来说，经费使其得以生存，而后才能更好地进行发展。但目前，这些群文团体大都面临着经费严重不足的问题。

4、 演出平台较为缺乏

群文团体的成立，最初都是源于群众的自娱自乐。而促进群文团体的发展，则需要外界的认可与激励，所以对于群文团体来说，演出平台是他们极为需要的。据笔者所了解，目前不少群众文艺团队在演出平台方面的需求并没有得到满足。演出平台的缺乏，也成了影响群文团体健康发展的重要因素。

对于群文团体发展过程中面临的这些问题，我们应该怎样解决呢？结合自身的群文工作经验以及对其他省市群文发展模式的借鉴，本文尝试提出如下几条对策：

第一，加强当地文化馆的辅导力量，增加文化馆人员编制。对群文团体进行辅导，积极引导群文团体朝着良性健康的方向发展是文化馆的重要工作之一，所以文化馆应该加强对本辖区内群文团体的辅导力量，同时在人员编制方面有所增加或改革。

第二，加大对群众文化团体的经费支持力度，使群文团体能进一步发挥其应有的职能。群众文化团体不仅丰富了人们的业余文化生活，也对社会的和谐稳定有着不可忽视的重要作用。所以政府有关部门应该加大经费扶持力度，使得这些群文团体能够不断地发展创新，更加自觉地发挥其维护社会稳定和谐等职能作用。

第三，规范群文团体的管理工作。目前，群文团体大都呈现出松散、不稳定的现象。为了更好地对群文团体进行管理扶持，笔者觉得有必要对群众文化团体进行登记、评级，进一步规范演出行为，从而提高出演量。

第四，拓宽演出平台，提高群文团体的活动积极性。政府有关部门为这些群文团体扩宽演出平台，不仅使得群众文化来之于民惠之于民的内涵得以实践，也能提高群文团体的活动积极性，促使它们不断提高人员素质以及自身的演出质量。

结语

总而言之，群众文化活动是社会公共文化的重要组成部分，与社会的和谐发展和民生幸福都有紧密的联系，群文团体作为群众文化活动的主体，它们的发展必然影响着群文活动的整体发展趋势。所以，在进行群文工作时，我们不应该忽视对现阶段群文团体的发展状况进行分析和反思。

参考文献：

[1].广州市文化馆.新时期群众文艺团队的建设和扶持机制研究.调研内部资料，2014年；

[2].黄埔区文化馆.群众文艺团队活动现状.调研内部资料，2014年；

[3].越秀区文化馆.优秀群众文艺团队的孵化机制的建立.调研内部资料，2014年。

作者简介：宋小平（1956—），男，广东省戏剧家协会理事，国家二级演员，前任梅州市山歌剧团团长，广东汉剧院副院长，现任广州市文化馆创作调研部部长。