沈阳故宫博物院藏清代漆器鉴赏（上）

台北故宫博物院藏明清漆器赏析

张正义

我国是世界上最早发现并使用天然漆的国家。考古发现证明，早在六七千年前的河姆渡文化时期，我们的祖先就已能制造漆碗。稍后，分处我国南北两地的良渚文化（江浙）和夏家店下层文化的先民们也制作漆器。历经商周直至明清，经过长期实践，漆器制造发展成为一种专门工艺，并达到了相当高的水平。

清代制漆业繁盛，工艺技法水平提高，尤其是在描金、螺钿、款彩、镶嵌等方面。康熙、雍正、乾隆三朝进入了漆业空前发展与繁荣的时期，工艺水准代表了清朝漆器制造的最高水平。漆器制作呈现出宫廷造办处和民间作坊并举的局面。除造办处所在地北京，还有嘉兴、扬州、福州等漆器产地，工艺特色鲜明，各领风骚。乾隆时期为清代漆工艺发展的黄金时期，存世的清代漆器，大部分为这一时期制作。

本文精选沈阳故宫珍藏的部分漆器精品供大家欣赏。

1.清乾隆款剔红御制诗笔筒

高10厘米，口径7厘米，底径7.2厘米。

笔筒圆口，直壁。底部四足，其上雕如意云头纹饰。笔筒口沿为阴线刻回纹。底边刻织锦纹。笔筒里及底为黑漆制成。通体以绿漆雕回纹锦地，朱漆雕乾隆皇帝御制《小园闲咏》五首。第一首：“秋湖鱼怯饵，把钓事如何。绿水一竿竹，清风几领蓑。蒹葭尘外老，星月个中多。夜静独归去，清光挂女萝。”第二首：“结社松为宅，看家鹤守门。偏知人客至，不负稻粱恩。宿月精神古，梳风毛羽繁。由来好僮仆，不必贵乘轩。”第三首：“秋色知多少，芦花尽白头。战风摇夕浦，饮露亚寒洲。生意知将谢，随时未肯休。苍茫烟水里，好去弄扁舟。”第四首：“隔溪亭子迥，为架板桥通。秋老碧天白，寒流枫叶红。卷帘吟夜月，着屐步霜风。爱此双双迹，扶节过水东。”第五首：“四时花木足，最喜是园梅。傲雪三冬里，因风几朵开。清香流玉骨，冷润滴冰腮。独有幽人赏，巡檐杖策来。”末署“乾隆御制”款，款下刻“乾”“隆”朱文篆书连珠方印（见图1）。

雕漆是把漆料在胎上涂抹累积至一定厚度，再用刀雕刻出花纹的技法。由于色彩的不同，雕漆可分为“剔红”“剔黑”“剔彩”及“剔犀”等不同的名目。剔红即雕红漆，漆料为笼罩漆调朱砂制成。所谓“剔”，是将不需要的部位剔除掉，保留图案纹样需要的部位。文献记载，唐代已经有了剔红漆器，但未见传世实物。

2.清乾隆款剔红花鸟纹杯

高6.5厘米，口径13.5厘米，足径6厘米。

撇口，深腹，高足。杯壁髹朱漆，雕花鸟纹，杯内及底均为镶铜镀金里。杯外刻秋葵、海棠、山石、小草、鸟图案。底刻阳文“大清乾隆年制”篆书款。此杯髹漆厚重，刀工深峻，立体效果明显。鸟羽、叶脉、花蕊等细微处剔刻细腻（见图2）。

3.清剔红山水人物纹长方提梁文具匣

高28厘米，长35厘米，宽20厘米。

为宫廷文房用具，通体髹红漆，雕龟背锦地，边缘雕回纹。匣正面门上作两处方形开光，其内雕天、水，锦纹为地。左侧门开光雕山崖壁立，松柏蓊郁，文人雅士四人笑谈于舟内，岸边雕芦苇三丛；右侧门开光雕山水人物，似子远行，慈母岸边叮嘱状，童仆挑担随行。匣下部为两门对开，门内各置二层格及抽屉一。匣上有铜镀金提手及钮。匣其余各面也都为红雕漆山水、游船、人物等纹饰，剔红工艺精湛。匣内髹黑漆。此种漆器造型为清代所创，不见于前代。

4.清剔红勾莲纹桶式盆万年青盆景

桶式盆通体髹红漆，满刻勾莲纹。桶腰及底部各有铜鎏金箍一道。盆景为万年青三丛，叶、果均为骨雕染色，下有玛瑙、玉石雕琢的灵芝、石块。此盆景为仿生盆景，枝叶伸展，叶的阴阳向背，叶缘波折之态惟妙惟肖，果实、石块、灵芝等也都生动写实（见图4）。桶谐音“统”，万年青表意“万年”，此盆景寓意“一统万年”。

5.清剔红雕海水龙珠海棠式盒

高9.2厘米，长宽33×24厘米，底26.5×17.7厘米，口31×22厘米。

盒海棠形，上下对开，以子母口分出盖与器。通体髹朱漆，盒壁雕海水，口沿和圈足雕回纹，上盖中开光雕海水三龙戏珠。开光线以回纹组成，开光内雕海水纹。盒里为黑漆。龙是帝王皇权的象征，被清代宫廷工艺品作为主体装饰广泛应用，漆器也不例外。此盒雕工精湛，其海水纹的剔刻细如发丝，下刀精准，线条流畅无断痕（见图5）。

6.清乾隆款剔红勾莲梵文高足杯

高13.7厘米，口径15.4厘米，足径8厘米。

此杯侈口，深腹，折底高圈足。杯内及底均为铜镀金胆，器表髹朱漆。碗以棕褐色的锦纹为陷地，腹部雕刻八朵缠枝西番莲托八字梵文，足里边上刻“大清乾隆年制”篆书描金横款。雕刻洗练光洁，为清代乾隆年间漆器代表。西番莲又名西洋莲、西洋菊，元代自域外传入，此后在绘画、瓷器等艺术品上均出现西番莲纹，明清时期尤盛（见图6）。

7.清剔红勾莲开光山水人物纹天球瓶

高63厘米，口径14.5厘米，腹径39.2厘米，足径19厘米。

此瓶直口、长颈、鼓腹，其形类瓷器中之天球瓶。通体雕朱漆花纹，器身雕勾莲纹为地，瓶口雕蕉叶纹一周。颈部有两处葵瓣形开光，开光内雕人物故事图案。肩部有四个海棠形开光，内刻花卉纹。腹部四处圆形开光，内雕山石、树木、人物故事等纹饰。足部雕回纹一周。此器形体较大，制作规整，雕刻细腻，纹饰多而不乱、富有层次，棱角圆润，美而不俗（见图7）。

8.清乾隆款剔红开光山水人物纹龙耳瓶

高57.4厘米，口径10.3厘米，足径17.3厘米。

瓶为铜胎，颈、腹和底部共有六周铜鎏金俯仰莲（见图8）。降龙双耳也为铜鎏金，前爪支附于瓶腹，后爪支附于瓶颈，形象生动，犹如徐徐降落之飞龙。瓶颈部有四个椭圆形开光，内剔刻花卉，开光外部装饰以夔龙纹。腹部有四个开光，开光内为锦地纹，剔刻山水人物。开光饰有花卉、云头、回纹等图案。下部为夔纹。底铸“大清乾隆年制”篆书款。这种以金属箍加固和装饰的器物，称“扣器”。扣器最早出现于战国时期的漆器，历史上绝大部分扣器是漆器，也有玉器、琉璃等器。

9.清剔红山水人物纹梅花式盒

高12厘米，口径27厘米，底径21厘米。

盒五瓣梅花形，上下对开，以子母口相合。平盖面，矮圈足，通体髹朱漆，雕朱漆花纹。盒盖上雕天、地、水三种锦纹为地（见图9）。清代雕漆以山水人物为题材的作品继承了元代和明代雕漆的特点。盖面随形开光，开光内雕庭院、山峰、松竹、水塘，农妇耕种农作，一老者站立其旁观看。盒壁满雕海水纹，波浪涌起，极富立体感。盒内及底髹朱漆。底刻“大清乾隆年制”楷书款。

10.清乾隆款朱漆菊瓣盘

高4.3厘米，口径18厘米，足径11.8厘米，厚0.5毫米。

盘呈菊花瓣形，敞口，浅腹，平底，随形矮圆足。盘体厚约半毫米，胎薄体轻。通体髹朱漆，光亮温润（见图10-1）。盘心刀刻填金隶书乾隆御题诗：“吴下髹工巧莫比，仿为或比旧还过。脱胎那用木和锡，成器奚劳琢与磨。博士品同谢青喻，仙人颜似晕朱酡。事宜师古宁斯谓，拟欲摛吟愧即多。”末署“乾隆甲午御题”及“乾”“隆”二方印章款（见图10-2）。此盘为仿明永乐朱漆菊花盘，乾隆帝做诗纪其事。盘外底髹黑漆，刀刻填金“大清乾隆仿古”楷书款。此盘夹纻胎，清代称“脱胎”，先用泥制胎，再用漆将麻布贴泥胎外，反复多次后，取出泥胎，即成轻薄的漆器。夹纻漆器战国时出现，汉代盛行，南北朝至隋唐时因其轻巧多用以制作佛像。宋、元以后少见使用。清代宫廷用夹纻法制作了大量的菊瓣形盖碗及盘碟，一部分刻有乾隆帝题诗，此盘即为一例。

11.清乾隆款朱漆菊瓣盒

通高9.5厘米，盖高4.2厘米，盒高5.9厘米，口径15.3厘米。

此盒制作于清乾隆四十一年（1776年），朱漆菊瓣形盖盒（见图11）。夹纻胎，底足内黑漆地以金漆书“乾隆年制”篆字款。款识周围有金漆隶书乾隆御题五言律诗一首：“髹作法前明，踵增制越精。攒英如菊秀，一朵比花轻。把手初无觉，映心似有情。设云十人谏，惭愧不期生。乾隆丙申仲春月御题。”尾钤“德”描金篆字印章款。现为沈阳故宫国家一级文物。

（未完待续）