清宣统瓷器艺术特征探赏

清宣统瓷器艺术特征探赏

余桥

清宣统朝是中国历史发展过程中处于新旧交替的时代，这一时期的瓷器既有前朝烧造制作风格，又具有现代瓷的特征。清宣统民窑粉彩器物中有许多不署款识的器物，因宣统一朝为期较短，民窑粉彩器特征与光绪或民国时无太大的区别，因此在鉴定这类无款瓷时，人们易把它们归入光绪或民国器物中。清宣统历史虽短，却仍在烧制官窑瓷器，据《清档》载，宣统二年（1910年），为东西陵烧造供器豆、爵、罐、盘、碗一批，多为白釉素瓷，可惜品种有限，数量较少，故传世品不多，甚为珍稀。

宣统时期官窑器的造型及品种仍沿袭光绪时期，但器物的质地细白，玲珑的胎体却更接近于现代的玲珑瓷器。就常见的宣统各类官窑器来说，其制作可谓少而精，瓷质优良，胎薄体轻，器形规严，纹饰细腻，其青花瓷器的纹饰色泽甚为鲜艳，基调明快青亮；五彩和珐琅彩的制作也具一定水准；青花加胭脂紫料彩及粉彩的传统器物规范；其他各色釉，如珊瑚红、黄、白、蓝、绿、窑变、仿官、茶叶末釉等，虽然数量和品种较少，但制作水平并不低于先朝，工艺技法还有提高，并逐步形成其时代特征。

笔者在从事流散文物收集、保护工作中，曾参与收集了一只矾红留白竹纹碗（图1），该器物通高8.9cm、口径18.7cm、底径8.1cm，口沿微撇，深腹圈足。内壁光素，胎釉莹润轻薄。其制作工艺是先烧成白釉碗，再于上绘矾红彩作为底色，留下白釉为花纹。外壁描绘竹纹，红彩艳丽妩媚、留白竹纹清爽挺拔。此碗绘画精细流畅，色彩浓重。底部款识为青花楷书“大清宣统年制”六字两行竖式，无圈栏。字体方正，书写规整，笔路圆润有力，排列有致，发色明艳。此茶碗是清代官窑传统品种，清宫档案中称之为“红地白竹茶碗”。碗外形细巧，胎质细腻，白釉温润。外壁以矾红地留白技法描绘雪竹屹立，竹叶舒展，错落有致。竹叶为清雅之物，本不适合用赤色来表现，此器却推翻传统做法，并周全地考虑到纹样的特性，以白色为叶，矾红烘托，红白各司其职，又互相烘托，既不扰清雅，又夺人眼球，新鲜脱俗，独具艺术感染力。

图2中的宣统款红彩描金云龙碗，造型规整、秀美。口微敞、斜腹、圈足窄细。通高5.8厘米，口径12厘米，底径4.8厘米。瓷质优良，胎薄体轻，制作精细，新瓷与旧瓷的特征兼有。烧结瓷化度较高，用手滑摸其口部，有清越声响。扣其声若铜金属音响，具有近代瓷之特征。通体所施白色釉地稀薄、匀净、洁白，腹外壁所绘纹饰为红彩描金二龙戏珠图，绘工细腻，色泽明艳，只是稍欠光泽。灵芝祥云飘动中，一行龙张牙舞爪奋力追戏一火珠，而前方另一行龙则于行进中右前爪把持一火珠回首顾盼。两颗火珠皆为描金绘制，光泽富丽，其色夺目，四周喷吐熊熊燃烧之火舌。双龙皆为圆眼、耸眉、如意形鼻，龙身强健，四肢粗壮有力，趾节苍劲，五爪犀利，双角、毛发飘逸，龙纹为斜格网纹中点染麟片，近底部饰红彩弦纹一道。画面装饰技法简练，一气呵成，节奏感强烈，突出了主题的雄浑气势。既表现出苍莽天穹蛟龙戏珠的壮观景象，同时又描绘了二龙的动态，给人以栩栩如生之感。底部款识为红釉楷书“大清宣统年制”六字两行竖式，无圈栏。字体方正，书写规整，笔路圆润有力，排列有致，发色明艳。

清代宣统朝虽仅短短三年，却烧制相当数量并具有其时代特征的官窑瓷器。《明清瓷器鉴定》一书对宣统时期的造型作以评析，耿宝昌先生概括为：造型与前朝规格一致，仍为传统的形制。只是胎体比以前轻薄，器形亦大，比前朝规整。宣统朝虽历时较短，可景德镇御窑依然延续光绪时期传统瓷器的烧造风貌并有所进步，所烧制的御瓷颇为精良，宣统御器工艺精致，形制端正，胎釉纯净，彩饰工整。宣统瓷器虽然量少，但比光绪要规整精细许多。其胎质选料上乘，胎体较薄，但胎壁厚薄均匀，胎质细腻，烧结程度较高，叩击能发出清悦的金属声，却更加精美。宣统时期官窑器的纹饰也基本承袭前朝传统图样，但比光绪朝描画精致，彩绘细腻。宣统官窑瓷器有“大清宣统年制”青花六字二行无圈栏楷款，也有红彩、赭彩、墨彩篆款。款识书写规整，排列有致，笔路圆润有力，青花款料色深浓鲜亮且不晕散。民窑款识常署干支纪年款和图记款，书写比较草率。宣统瓷虽数量有限，但依然具有宫廷制瓷的风格特征，这一时期的官窑瓷器被称为清代封建统治者奢靡生活用品的尾声，具有极高的历史及艺术价值。