汉代画像砖中马的表现艺术

汉代画像砖中马的表现艺术

张孜江

汉代画像砖是汉代三大画像之一，其画像内容异常丰富，包含了汉代政治、经济、文化、民俗等各个方面，是我们研究汉代历史文化的“百科全书”。

汉代画像砖原本是一种嵌在墓壁上用于装饰墓室、炫耀墓主身份与地位的建筑装饰材料，造型多为方形、长方形或条形。方形砖的尺寸一般为50×40厘米，制作较精，长方形砖的尺寸一般为50×25厘米。画像砖的表面或侧面采用模印、彩绘或雕刻等技法，将需要表现的图像呈现出来，反映了汉代的社会风情和审美风格，赋予了冰冷的建筑材料鲜活的生命。画像砖所代表的艺术审美，至今在中国美术发展史上占据着重要的地位。

关于马的题材的画像，在汉代画像砖中表现比较多，如车马出行、狩猎、轺车、骑吏、车骑过桥等等，但这些有马的画像一般都不会单独出现，都是伴随着其他社会活动而出现在画像里。

“车马过桥”画像砖（见图1）。该画像砖不但表现了桥梁的建筑艺术，而且也展示出马匹矫健的身姿。整幅画像刻画在一座干栏式木桥上，三匹高大健硕的骏马奔驰而过，其中两马拉一有盖轺车，车上并排坐着两人：左边（后）一人双手前伸作驾驶状，应为御者；右边（前）一人高冠宽袍，双手怀抱，应是主人。车后有一骑吏紧随。图中马的刻画尤其突出，昂首挺胸，前蹄飞扬，后脚蹬踏，恰似腾空而起。画像中的马修剪整齐，头顶打一髻，气势非凡。

“四骑吏”画像砖（见图2）。画面表现四骑吏各骑一匹马，策马奔驰。四人均头戴冠，着束带短衣，勒紧辔头，手执棨戟。画像中雕刻的四匹马尤为生动，神态各不相同：有四蹄飞扬、快步奔跑的；有回首张望、顾盼召唤的；有昂首嘶鸣、欢快跳跃的；有低头喘息、准备一跃而起的。雕刻艺人以其高超的雕刻技艺，把马的灵动、活泼、奔放表现得淋漓尽致，充分显示出对马习性的了解，使整个画面极富动感。汉代官员在出行时所带骑吏的多少，都有严格的等级规定。《后汉书·舆服志上》载：“公以下至二千石，骑吏四人。千石以下至三百石，县长二人，皆带剑，持棨戟为前列……。”“四骑吏”画像砖，表现了二千石以上官员出行时的威仪。

“轺车”画像砖（见图3）。画像分上、下两部分，上部以线描形式雕刻蟠螭纹作为装饰花纹，下部以浮雕加线刻雕刻三匹马拉着一有盖的施耳轺车。在这里，马温顺典雅文静的一面被充分展现出来。三马均不慌不忙悠闲地小步慢行，踏着碎步，恰似闲庭信步。画像中的马都被精心地打扮修饰，马颈上的毛鬃修剪得非常整齐，头顶还做了一个高高的发尖，看上去非常高贵神气，马身毛皮也梳理得非常光洁，马尾上翘还打了个小结。

窥一斑而知全貌，在这三幅汉画像砖中，马的动态造型有奔跑、跳跃、嘶鸣，也有回首、安详等，千姿百态各不相同。同时，也让我们看到汉代在马的装饰风格上沿袭了汉代艺术造型的一贯风格：简略大气，装饰造型简洁，劲健有力，古拙质朴，富有装饰韵味。从模制雕刻的形式看，它们都共同表现了马匹壮硕的身躯、纤细的腿部，生动的造型、简洁的线条，犹如传统的白描画一般，与同时期出土的汉代圆雕石马、铜马、陶马等造型基本一致，是典型的汉代马风格。比如我们耳熟能详的甘肃武威东汉墓出土的“马踏飞燕”青铜奔马，陕西兴平县霍去病墓前的“马踏匈奴”“卧马”等石雕，这些无不折射出汉马刚健雄奇的艺术审美。