马家窑类型彩陶制作工艺初探_健康_观点_

马家窑类型彩陶

吕晓昱

【摘要】马家窑文化是中国史前文化的重要组成部分，而马家窑类型彩陶在造型方面更具有鲜明的个性特征。通过研究梳理和模拟实验，我们认为马家窑类型彩陶的制作工艺主要分为泥土加工、泥条盘筑成型、器表装饰和入窑烧制四个步骤。复原史前先民的彩陶制作工艺，为我们更为深入地了解史前制陶工艺、再现史前先民社会生活提供了很好的研究视角。

【关键词】马家窑类型彩陶制陶工艺

马家窑类型是马家窑文化的早期类型，主要分布于黄河、洮河流域以及湟水流域，距今5000～4700年。马家窑类型陶色多为橙黄，彩陶器形丰富多样，以盆、钵、壶、瓶为主，也扩展到罐、豆、瓮等器类[1]。彩绘以黑彩为主，有时添以白彩配合使用，突出明暗对比，极具视觉美感，浓墨重彩，地域特点鲜明。装饰手法也有了进一步的发展，通体绘彩的陶器数量有了大幅增长；内彩发达也是马家窑类型彩陶的突出特点。漩涡纹、水波纹、同心圆纹、网格纹和平行线纹等是普遍盛行的纹饰，另外还有蛙、鸟等象生性纹样。值得一提的是，马家窑类型的彩陶几乎每一件都绘制有河水翻腾的纹样，这是黄河为马家窑彩陶注入的文化魅力，也表达着人们对黄河的热爱。

关于彩陶制作工艺的研究，前人已经做了一些基础工作。早在中国考古学最初发展时期，安特生、阿尔纳、李济、梁思永等学者就在其研究中对陶器制作工艺有或多或少的涉猎。20世纪，吴金鼎先生的《中国史前陶器》、李仰松先生的《我国古代陶器制作上的几个问题》、李文杰先生的《中国古代制陶工艺研究》等专家学者的论述中就彩陶制作工艺做了更加详尽的研究，而对于马家窑类型彩陶制作工艺的研究还尤为不足。我们在模拟试验的基础上，复原马家窑类型彩陶的制作环境，利用当时的材料和工艺技术，模拟制作马家窑类型彩陶，再现数千年前的彩陶制作工艺。

马家窑类型彩陶的制作工艺，大致上可以分为泥土加工、陶坯成型、器物装饰、入窑烧制四个步骤。

第一步，泥土加工。马家窑遗址上的红黏土，土质较为细腻，黏结力较强，是马家窑类型彩陶制作的首选原料。将选取的土晾干，捣开结块后过筛，把石头、杂草等杂物挑拣出来，然后放入水中粗略地淘洗、沉淀去除泥土中的粗颗粒和钙质结核。将初步得到的泥土搅拌均匀堆放在阴凉的地方使其陈腐发酵，数天后取出。像和面一样揉搅泥团，泥团经揉搅变得筋道，水分也随之减少，继续堆放陈腐发酵便得到了适于制陶的陶泥。马家窑类型的彩陶有泥质陶和夹砂陶两类。夹砂陶是在泥料中添加羼和料，有矿物和植物两类，矿物类有沙粒、碎矿末、陶末等，植物类主要有炭化植物末、蚌螺壳末等；马家窑类型的夹砂陶主要采用碎陶末，在陶器的断面上可观察到陶末痕迹。泥料中加入羼和料，可以调整泥料的可塑性，使其更易成型并且提高陶器的耐热性能，应用于炊器上可以增强其耐温度急变的性能，防止在加热食物时因高温而开裂。

第二步，陶坯成型。方法主要有三种：手制、模制和轮制。手制法主要包括捏塑法、泥片贴塑法和泥条筑法；模制法是根据想要制作的器形制作模具，然后在模具上用敷泥盘筑使陶器成型再脱模的方法；轮制法是利用快轮快速旋转产生惯性的这一特点，在快速旋转的转轮上用手托扶将其拉坯成型的方法。通过观察现有实物，笔者发现泥条盘筑法是马家窑类型彩陶的主要制作方法。泥条盘筑法可分为倒筑和正筑两种。倒筑法是从上往下用泥条从器物的顶部开始盘筑，常用于制作尖底器，盘筑到器底收短泥条一圈的周长减小直径以收底。正筑法是从下往上制作，先制作器物的底部，略微旋转拍打后再从器底边缘的上侧或者外侧用泥条盘成器壁。用泥条接着器底开始向上盘筑，根据器形调整泥条的周长来更改器物的直径，以调整器形，这种方法常用于制作平底器。本实验所制作的彩陶双耳罐属于泥条盘筑法中的正筑法。盘筑的过程中应在手上稍加施力将泥条摊开，器物总体成型后，用手指摊捻泥条将泥条之间的缝隙摊均匀填满，并控制力度使器壁的厚薄均匀。器物的耳、鋬等小配件采用捏塑法，即用一小块陶泥捏塑成所需形状再黏附在相应位置。

第三步，器物装饰，主要包括陶器修整、纹饰绘制和抛光打磨。器物成型后进行修整，调整器物的形状，控制力度均匀器壁的厚薄，清除手工制作痕迹，同时使陶泥更加致密以加固器壁。修整的方法有拍打、湿手抹平和刮削。马家窑时期出现了慢轮修整技术，慢轮修整较手动修整陶坯更加均匀。本实验即使用这种方法，将陶坯放在转轮上，用陶拍轻轻拍打初步成型的陶坯，用手蘸取泥浆覆盖器表然后轻轻抹平。利用慢轮的转动取代手的移动，用手找到一个固定位置，托扶陶坯后转动，使陶坯表面显得平整，然后用刮削器去除陶坯表面多余的部分。

陶器修整后进行装饰，消除坯体缝隙，提高器壁的致密度并使陶器更加美观，主要有施陶衣、添加彩绘、磨光等方法。将经淘洗过的细泥浆均匀涂刷在未干的陶坯上，或将陶坯拿起蘸在泥浆里，在表面裹一层泥浆，烧制后这一层细泥浆便是我们经常所说的陶衣。陶器上的彩绘有两种：一种是先绘制、磨光后入窑烧制，这样的彩绘颜料经过磨光及烧制与陶器结合更加紧密，成为陶器的一部分不易脱落，这样的便是彩陶；另一种是将陶胎烧制后再绘彩，这样的称为彩绘陶，彩绘陶的颜料较常见，不必耐火，但彩绘易脱落。马家窑类型的彩陶以黑彩绘花纹为主，黑彩漆黑发亮，是因为锌铁尖晶石黑锰矿烧成后颜色较黑[2]。内彩发达，图案的绘制采取了以点定位的方法，部分彩绘利用慢轮辅助绘制。马家窑类型的彩陶非常发达，在陶器中所占比例可达到50%。并且彩陶的器形丰富多样，纹饰精美，图案清晰，线条流畅，十分精美，各个部分的比例较之前更加均匀。本实验所制作的彩陶即为黑彩绘花纹器，控制好各元素含量是烧制成功的重要因素。因此，马家窑类型彩陶的彩绘无论是图案还是绘画技术，在史前彩陶中无疑是十分突出的。

磨光是在陶坯尚未晾干的时候，用以石头、骨头或者木头做成的打磨工具在陶坯表面反复滚动滑动来打磨，达到使陶坯紧缩更加坚实致密，彩绘与陶坯结合紧密，表面更加光滑的目的。

第四步，入窯烧制。经过晾干的陶胎可以入窑烧制，马家窑类型彩陶采用窑烧的方式，窑烧主要有横穴窑和竖穴窑两种。竖穴窑的火膛位于窑室底部，将陶胎放入后开火，火焰经窑底烧到窑室，烟从窑顶排走；横穴窑的火膛位于窑侧，火焰经过倾斜的火道到窑室，烟从窑顶排走，这是马家窑类型彩陶烧制主要采用的陶窑[3]。陶窑不封闭窑顶时，空气流通使窑室内形成氧化气氛，烧成后的陶器为红色；封闭窑顶时，空气不流通形成还原气氛，烧制的陶器呈灰色。马家窑类型的彩陶烧成温度为900～1050℃，本实验所制作的彩陶在横穴窑中烧成，窑温控制在900℃左右。

综上所述，马家窑类型彩陶的制作具有鲜明的地域特点。其就地取材，以当地的红黏土为原料；以手制法泥条盘筑制作，经慢轮修整；在横穴窑的氧化气氛下烧制，陶质呈橙黄色；绘以黑彩，颜色古朴中又带有一丝活泼；纹饰精美，变化多端；器形多样，别具一格。通过马家窑类型彩陶制作工艺的模拟实验，对于复原当时的彩陶制作技术，深入理解彩陶文化内涵，再现史前先民的文化与社会生活具有重要的意义。

注释：

[1]甘肃省博物馆.甘肃彩陶[M].北京：科学出版社，2008.40.

[2]郎树德，贾建威.彩陶[M].兰州：敦煌文艺出版社，2004.22.

[3]宁笃学.甘肃兰州西坡（山瓜）遗址发掘简报[J].考古，1960（9）.

甘肃省博物馆文物工作队.甘肃秦安大地湾遗址1978至1982年发掘的主要收获[J].文物，1983（11）.

参考文献：

[1]李文杰.中国古代制陶工艺研究[M].北京：科学出版社，1996.

[2]甘肃省博物馆.甘肃彩陶[M]. 北京：科学出版社，2008.

[3]王志安.马家窑彩陶文化探源[M]. 北京：文物出版社，2016.

[4]郎树德，贾建威.彩陶[M].兰州：敦煌文艺出版社，2004.

[5]段小强.甘肃彩陶文化与华夏文明起源[J]. 天水师范学院学报，2013（4）.

[6]张强禄.马家窑文化与仰韶文化的关系[J].考古，2002（1）.