崇信博物馆藏铜镜赏析

东吴博物馆藏铜镜

信搏涛

【摘 要】崇信博物馆珍藏的历代铜镜有四十余面，自战国历经秦、汉、唐、宋、明，时间跨度长达两千多年。其制作工艺精湛，刻画精细，铭文丰富，特色鲜明，基本涵盖了铜镜艺术的兴起、鼎盛辉煌直至衰落的各个阶段，能客观反映本地区各个时期铜镜的制作风格和地方特色。本文遴选了数件具有时代特点的藏品加以赏介。

【关键词】历代铜镜 制作风格和地方特色 崇信县博物馆

铜镜，光可鉴人，纹饰精美，不但是古代照容饰面的日常生活用品，也是美轮美奂的艺术品。它的出现最早可以追溯到新石器时代之末，人类开始运用金属器物之初的金石并用时代。然而，这个时期的金属冶炼技术和制作工艺还处于原始阶段，因而铸造出的铜镜色泽暗淡，纹饰简单粗糙，实用价值和观赏价值都不高。随着人类科学技术的进步和发展，到了战国时期，金属冶炼技术和铸造工艺都已相当成熟，铜镜的铸造技艺在这个时期得到了巨大的提高。发展到汉、唐时，制作工艺更是达到了巅峰。尤其是盛唐时期，铜镜的形制不再以圆形为主，而是开始向多样化发展，多有荷花形、葵花形、菱形、方形、盾形和有柄铜镜等，堪称铜镜艺术发展史上推陈出新的时代。而到了宋、元时期，铜镜制作水平逐渐衰落，最终于明清时期被现代文明的“西洋镜”所取代。

崇信博物馆珍藏的历代铜镜有四十余面，自战国历经秦、汉、唐、宋、明，时间跨度长达两千多年。其制作工艺精湛，纹饰精美，铭文丰富，特色鲜明，基本涵盖了铜镜艺术的兴起、鼎盛辉煌直至衰落的各个阶段，能客观反映本地域各个时期铜镜的制作风格和地方特色。本文遴选了数件具有时代特点的藏品加以赏介。

战国弦纹铜镜

圆形，镜身单薄，色青黑。镜面平直。镜背中心置三弦钮，钮外饰两周凸弦纹。直径7.2厘米，缘厚0.15厘米（见图1）。

战国四乳四螭纹铜镜

圆形，色青白。镜面平直。镜背中心置三弦钮，圆钮座。座外饰两周凹面形环带，内侧环带与钮座相接，外侧环带上饰有四等距乳钉，四螭纹缠绕于环带之上，涡云纹衬底，素低卷缘（见图2）。直径12.4厘米，缘厚0.35厘米。

秦代“常乐未央”铜镜

圆形，色银白。镜面平直。镜背中心置三弦钮，钮外有三周凸弦纹组成的方格作钮座。座外为主纹，环形排列有“常乐未央□□相忘”铭文，每二字间以乳钉。外侧施一周凸弦纹，素低卷缘（见图3）。直径7.3厘米，缘厚0.4厘米。

战国至秦朝时期，随着经济、文化的日趋繁荣和科学技术的不断进步，金属冶炼技术和铸造工艺都取到了巨大的成就，铜镜制造业在这一时期得到了很大的发展。尤其是到战国中晚期，铜镜工艺更是出现了井喷式发展。饕餮纹、蟠螭纹、菱格纹、花叶纹、乳钉纹等纹饰繁多，应用更是错综复杂，灵活多样；透雕、镶嵌、彩绘、金银错等新兴工艺也日益成熟，是我国历史上铜镜铸造工艺发展的鼎盛时期。本地出土的“战国四乳四螭纹铜镜”和“秦代‘常乐未央铜镜”，无论是从外形质地还是纹饰结构及制作方法上都存在明显的共通性和继承性。其造型大方，形制规整，纹饰丰富，刻画细致，镜色青白，铸造工艺极为成熟，是本地区出土铜镜中的珍品。

西汉“尚方”博局镜

圆形，色青白。镜面略呈弧形；镜背中心置半圆球状钮，四叶纹钮座，四叶间有四空心叶纹。座外为单线方格，单线方格与双线方格内有十二地支铭，并间以十二小乳钉。双线方格外和栉齿纹之间为主纹，对称分布八乳，八乳饰圆圈，青龙、白虎、朱雀、玄武、禽鸟等神兽瑞鸟环绕于八乳外围，间饰博局纹，在主纹区边缘的双线环带内有“新有善铜出丹阳 涷治银锡清而明尚方御竟大毋伤左龙右虎辟不羊朱鸟玄武顺阴阳子孙备具居中央长保二亲乐富昌寿数金石如玉”五十五字铭文。栉齿纹外为镜缘，饰锯齿纹、弦纹和连续云气纹各一周（见图4）。直径18.7厘米，缘厚0.6厘米，重862克。

西汉星云纹铜镜

圆形，连峰钮。镜面平直。镜背钮外两周栉齿纹之间为主纹，等距分布四枚圆座乳，其间各饰星云纹一组，内向十六连弧纹缘（见图5）。直径10.2厘米，缘厚0.45厘米。

汉“青盖作”神兽纹铜镜

圆形，半圆球状钮，色青白。镜面凸起呈弧形。镜背内区环圆形钮座饰高浮雕神兽一周，间饰云纹。中区有十个凸起的方格，其上有“青盖作竟幽涷金商富昌”十字铭文；方格间有十个凸起的半圆乳，上饰云纹；方格和半圆乳间饰二十个小圆圈。外区有锯齿纹和浮雕有翼龙、行舟、羽人骑朱雀等纹饰的纹带各一周，镜缘饰一周菱形几何纹和云纹相间的纹带（见图6）。直径13.9厘米，缘厚0.5厘米，重410克。

汉乳钉纹铜镜

圆形，半圆球状钮，色银白。镜面略呈弧形。镜背圆钮座外环形分布九个小乳钉，九乳钉间饰勾云纹。该镜内、中、外三区各有一圈栉齿纹，其中内区和中区栉齿纹间一周宽带纹。中区和外区栉齿纹之间为主纹，环列七乳，乳下环绕圆圈，圆圈内饰草叶纹，七乳钉间以线雕鸟兽纹，其外一圈栉齿纹。镜缘有两周宽带纹，间饰双线波折纹（见图7）。

两汉时期，铜镜除日常生活所需外，还开始大量用于随葬，因此铸造数量颇丰。这个时期铸造的铜镜铭文极为丰富，造型朴实敦厚，纹饰刻画精美，棱角细致分明，无论是铸造工艺还是丰富的纹饰，相比前朝都有了质的飞跃。上文中的“西汉‘尚方博局镜”和“汉‘青盖作神兽纹铜镜”，纹饰主题鲜明，布局规整，铭文丰富，造型精美绝伦，代表了两汉时期本地域铜镜制作工艺的最高水平。

唐代海兽葡萄纹铜镜

圆形，缺钮，色银白。镜面略呈弧形。镜背以葡萄纹为主纹，中间置一圈凸弦纹将镜背分为内外两区。内区高浮雕四形体丰腴、昂首卧伏的瑞兽，掩映于葡萄枝蔓叶实之中；外区饰一周葡萄枝蔓叶实，三走兽、二飞燕和一只鸟雀穿插其间。镜缘双线环带内饰一周三瓣花叶纹（见图8）。直径14.8厘米，缘厚1.5厘米。

唐瑞兽秦王铜镜

圆形，圆钮，色泛黄。镜面平直。镜背中心双线圆圈座内置半球钮；中区饰有四首尾相赴呈奔驰状瑞兽，间以四桃枝；外区饰两周凸弦纹，内有“赏得秦王镜持不惜千金非关欲照胆特是自明心”二十字铭文。缘高而窄（见图9）。直径15.4厘米，缘厚0.95厘米。

唐菱花形瑞鸟折枝纹铜镜

八瓣菱花形，圆钮，色银白。镜面平直。背面中心置半圆球钮，钮外为主纹，环形浮雕四只首尾相赴呈飞翔状的瑞鸟，外菱花瓣缘内饰有相间的蜜蜂和折枝纹饰（见图10）。直径11.7厘米，缘厚0.7厘米。

唐万字纹铜镜

亚字形，倭角，圆钮，色青白。镜面平直。背面以镜钮为中心，饰一双线卍字纹，素窄平缘（见图11）。直径14.2厘米，缘厚0.4厘米。

唐代是中国铜镜制造业发展的黄金时代，这一时期的铜镜不再只是局限于照容饰面和陪葬等，更是融入了当时的社交活动之中，兼具装饰、祈福、辟邪、馈赠等功能。因此，唐代铜镜无论是在铸造工艺，还是铸造数量上，相比汉时都有了极大的提高。这个时期的铜镜纹饰精美繁复，写实性强，造型多样，同时还增加了表现西方题材的纹饰。如“唐代海兽葡萄纹铜镜”，该镜纹饰精密细腻、孔穴明晰。镜背上的瑞兽生动逼真，鬃毛纤毫毕现，葡萄果实叶蔓缠绕丝丝入扣，雀鸟展翅翱翔灵动飘逸，浮雕感极强。同时，还在铸造过程中加大了锡成分的比重，使镜面显得银白光亮。该镜工艺之精湛，纹饰之繁复，刻画之细腻，是唐代铜镜中的杰作。

宋人物故事图菱花镜

八瓣菱花形，圆钮，色泛黄。镜面略呈弧形。镜背中上部有一枝叶繁茂的树木，树左下端坐有一人，面朝东，身着广袖袍服，两臂微屈，双手置于膝部一长方形物体之上（似在操琴）；树下右侧立有一人，面朝西，与树下之人面目相对，身着广袖袍服，上身微弓，双手置于胸前施抱拳礼，流水从两人脚下潺潺而过。图外有一周双弦纹带，菱花瓣缘内饰双翅如意云纹（见图12）。直径12.6厘米，缘厚0.5厘米。

宋代牡丹花铜镜

圆形，圆钮。镜面略呈弧形。镜背面正中置一小圆形钮，花瓣形钮座，座外环簇四朵盛开的浮雕牡丹花，近缘处饰有一周联珠纹，宽素缘（见图13）。直径11.2厘米，缘厚0.2厘米。

明代长命富贵铜镜

圆形，平顶圆钮，色泛黄。镜面略呈弧形。镜背钮外为主纹，置四个对称凸起的方框，框内有楷书“长命富贵”铭文四字，间饰花枝纹，素高卷缘（见图14）。直径11.6厘米，缘厚0.7厘米。

明代为善最乐带柄铜镜

圆形带柄，无钮。镜背素地，凹缘内有楷书“为善最乐”铭文四字，呈上下两行对称分布，瓶形柄（见图15）。直径7.6厘米，缘厚0.4厘米。

明代二龙嬉珠纹铜镜

圆形，圆钮，素低卷缘。镜面略凸，呈弧形。镜背中心置圆钮，钮外左右两侧饰相向二龙，二龙吻间有一凸出的圆形，作二龙戏珠状，两尾间饰花草纹（见图15）。

两宋时期，由于铜镜制造业整体缺乏主动性和创新意识，加之铜镜陶范浇铸工艺的失传和材质的变化。这一时期的铜镜虽在器形上更加丰富，但题材单调，胎薄质软，纹饰简单粗糙，无论是从质感还是刻画手法上都已无法和汉、唐时期厚重大气、精雕细琢的制作风格相提并论了。而到了明代，由于当时的采矿和冶金技术极度发达，加之政府对传统工匠制度的改革，铜镜制造业又再次迎来了一个蓬勃发展的时期。这时的铜镜端庄大方，造型古朴，铭文丰富，纹饰明晰，内容多与人们的社会生活息息相关。并且铸造数量很大，是我国铜镜制造业发展衰落阶段的一个高峰时期。