中国当代风景油画中的地域性特征

中国当代风景油画

朱云

摘 要：风景油画是画家对人文风景与自然风景的转述，画卷传达出画者对于客观景色的主观感受，是画家心灵的体现。它是一门最直接的理解自然、解释自然以及表达情感的艺术。风景油画经由历代艺术家的发展与探究，形成了一条民族化、本土化特色的道路。因为画家身处不同的地域环境，受到不同文化的影响，所以对绘画语言的处理和画面的情感传达方式皆有差异。文章通过分析中国不同地域风景油画的特征，浅析地域性对于风景油画创作的影响。

关键词：风景油画；民族化；本土化；地域性

一、风景油画在中国的发展

风景画历来都属于绘画创作的主要题材。风景油画由老一辈留洋归国的艺术家传入中国，这一“舶来品”和中国传统风景画产生了剧烈的碰撞。最初时因政治、经济文化等方面的原因，风景油画一直没有成为风景画的主流。而当时受到西方艺术冲击的一些艺术先辈们，他们在默默学习吸收西方油画技法的同时也致力于在风景油画中融入中国传统文化。

当改革开放来临时，经济改革发展，人们思想解放，越来越多的西方艺术观念与艺术形式也慢慢被接受，艺术文化都进一步得到了发展。风景油画跟随社会的发展，悄无声息一跃成为风景画的主流。但西方的文化毕竟有别于中国。因此，画家们在进行油画创作时更喜欢从传统美学的角度入手，利用西方先进的艺术理论与油画材料技法，与中国古代山水的意蕴与精神相结合，大胆地进行创新和探索，发展出具有民族化与本土化的中国风景油画。

我国占地9，634，057平方公里，有56个民族，是个地域广阔、民族多样的国家。我国文化博大精深，不同地理位置的城市，环境与文化背景也不都相同。时间的沉积，事件的发展，让每个城市都形成了各自独特的物質、精神文明。艺术家的创作题材不管是人文风景还是自然风光，表现形式不论是抽象、具象还是写意、写实，都受艺术家成长时接受的地方文化与精神物质文明影响，所以不同地域的风景油画具有不同的地域性特征。

二、地域文化特征对风景油画创作的影响

（一）地域自然因素的影响

中国的自然风光南北差异巨大，不同城市的人民生活在不同环境的地域中。南方地区温婉秀丽，北方地区粗犷宏伟。自古时，南北风景画就分不同的风格。在寒冷干燥的北方，山石刚峻，形象宏伟壮观，气势磅礴，所以北方山水画描绘的山石多给人雄伟峻厚、风骨峭拔之感。而在温润多雨的南方，草木葱郁，山川柔丽，形象温文尔雅，婉约细腻，所以南方山水画给人的感觉也是平淡天真、随意缥缈。可见无论什么时候，风景画家在进行写生或创造时，都离不开地域环境的实际。

风景画创作要求画家置身于真实的自然环境，体验真实的情绪感受，再将自己的主观意识进行提萃，最终选用合适的方法呈现于画面之中。所以这对素材的选择也有挑拣，并不是所有的素材元素都可以直接用于创作之中。画家要根据自己的感受挑选出适合绘画题材的素材，对客观元素进行加工整合，使之呈现于自己的画卷中。所以地域自然环境的不同，客观素材的各异，也就形成了画家表现风格的千差万别。

另一方面，地域自然景观与素材的不同，形成了风格多样化的作品，每幅作品的绘画语言也不同。正如前文所述，地域风景不同，南方温婉，北方苍劲，所以一方山水给人一方体验。不同的风格也正因画家对绘画基本元素运用的不同：线条或如乱石惊空，或如行云流水；色彩或瑰丽活泼，或平淡天真。颜料的堆积，绘画工具的选择，绘画载体的不同都影响着绘画语言的形成。而通过等式关系，我们也得出结论，地域自然环境不同，同样影响画家的绘画语言选择。

（二）地域人文因素的影响

中国地大物博，各地域除了经纬跨度差别之外，物质文化精神的形成和发展也有所差异。各地在自然风景的基础上叠加了各地的文化特质而形成了特有的人文环境。人文环境和人们的日常生活、风俗习惯、精神信仰等密切相关，而这些元素的形成也脱离不了当地的气候和自然地理环境的影响。人文环境，体现在人们日常的吃穿住行中，特色的地方美食，精美的民族服饰，受气候影响建造的地方住房、传统文化建筑和宗教建筑建等等。当画家身处其中，切身感受当地民俗文化，对所见之景又是一番感悟。

西北地区黄土高坡受流水侵蚀，千沟万壑，让人不禁感慨苍凉。但体会当地特色面食，喜庆的风俗，住过特色窑洞，感受淳朴的民风后，再望向这一抹黄土，又会别有一番滋味。东北地区气温低寒，森林广布，积雪让这一片土地素裹银霜。画家们喜爱这平素的颜色，广博的大地被白色覆盖，尤显优雅。在这片土地上的人们率真爽朗，豪放的性格也让这片银白更显可爱。“世界屋脊”之称的青藏高原天空蓝得像是被洗过似的，遍地牛羊。喝青稞酒，食烤羊肉，感受地方的宗教信仰，参观著名的布达拉宫，感受浓厚的艺术气息之后，这片土地更加神圣了。

南方地区小桥流水，烟雨蒙蒙，交通便利，艺术表现形式也是多种多样。南方历史文化发展悠久，古时艺术家爱借这一方山水抒发情感，寄情于景。南方人便成长于这样一个温和的环境中，所以南方艺术呈现出的是淳朴、自然、和谐与安定。而北方巍巍高山给人庄重之感，这里的人们也有着强烈的精神信仰，崇尚力量，对神明敬仰，这些都影响着画家们的创作。

三、不同地域风景油画的表现特征

南方风景油画在传统文化的滋养下，多以写意的形式出现，借景抒情的文化基础给当代风景油画提供了生存空间。南方风景画的绘画主题大多是特色风格的建筑和小桥流水。南方风景油画的色彩也都带有主观性，色彩丰富。画面常给人以温和、文雅、婉约、洒脱之意。出生于江苏的南方风景油画大师吴冠中先生，他的作品很多描绘的都是江南水乡的景色。特色建筑中穿插着湾湾河水，色彩时而素雅时而浓烈，正所谓“浓妆淡抹总相宜”。致力于将中国传统文化与西方艺术相结合的吴冠中先生，将中国传统山水画技法融入了他的风景油画作品之中，画面虚实结合，以境率景，将江南水乡的特色表现得淋漓尽致，让人仿若置身其中。华南地区的画家张冬峰，他的风景油画作品表现出的是一种温柔细腻的风格。他笔下南方的田园风光，常给人宁静、淳朴之意。他的画作也离不开南方土地的孕育，他的画作具有强烈的地域性，画作中蕴藏的是南方人的人文情感与精神面貌。

北方油画家偏向于对客观物体的具象表达。寒风萧瑟沙土厚实的高原土坡，平静遥远的村庄，开阔悠长的道路，这些素材在北方画家的笔下重获新生，跃然于画面之上。淳朴的景色在艺术家的画作中显得真实而又壮阔。深沉、浑厚的山体，壮美而又刚烈的意境，这就如同北方人的性格，他们豪迈、率真，所以北方画家的作品通常给人的感觉也是质朴和刚劲的。在传统山水画中北方画派崇尚也是這样，他们的作品都体现出北方人的刚劲和激情。

出生于河北省的画家苗景昌，他的风景画大多取材于北方旷野，绘画客体都选取单纯的漫坡和山丘、天空和云。单调的元素让他把握到北方风景的一个重要特征。真实的北方，不像南方地区有着郁郁葱葱的绿色植被，娟美蜿蜒的河流。真实的北方，气候干燥献少降雨，退耕的土坡光秃秃地裸露着岩石。而苗景昌用他的画笔道出了一种真实，那就是北方风景的性格：它的无言、单调和空寂。田景昌的作品孕育于北方土地，反映了北方的地域性特征。

画家白羽平出生于山西右玉，他的风景油画大多描绘的都是故乡风景。从小浸润在山西的土地，使他创作时得心应手，把他对这片土地的热爱与眷恋融入了画作之中。晋北地区土地沙漠化严重，山林退耕，但在白羽平的画作中这片土地的色彩与造型都得以升华，他的主观处理，使得客观景色呈现于画面时更显真实与美丽，让观者不禁也向往起这片土地。白羽平的风景画有其独特的艺术语言，黄色的基调加以处理形成变幻莫测、意蕴深厚的宏大景象。土黄、赭石点缀少许的灰色调，使画面具有强烈的视觉冲击。是这片土地给予他艺术的源泉，情感的汇聚，让白羽平笔下的风景别具一番西北风格。

四、结语

中国是一个地大物博的国家，各族人民的物质、文化、精神的发展构建出一个日益强大的国家。在交通便利的今天，文化的交流融合加快了脚步。我国艺术家们在外来文化强势入袭时，坚守保留了各地域的特色文化，创造出民族化、本土化的艺术道路。艺术家在不断进步与学习中，挖掘本地区地域文化的特色，更多地观察与接触祖国的大好河山，创作出一批批具有时代性与地域性的当代风景油画作品。无论身处何地，所绘何物，画家们都脱离不了地域对其风格的影响。

每幅风景油画作品都饱含画者的情感，通过画作，我们也能了解到未曾见过的风景。一方水土养育一方人，不同地域的画家们通过风景油画作品向我们描绘他们的家乡，我们也能从画作中窥得出地域特色的一二。或许当我们都立足于本土本地域，不断挖掘与发现地域性特征时，才能使我们的油画真正屹立于世界油画艺术之林。

参考文献：

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[2]邹跃进.新中国美术史[M].长沙：湖南美术出版社，2002.

[3]刘畹南.中国南北方地域特征对风景油画的影响[D].陕西师范大学，2012.