谈博物馆引进展的“再加工”——以安徽博物院引进展为例

吕欣静

【摘 要】博物馆的临时展览可分为原创展与引进展，其中引进展指的是将成熟、完善、受公众欢迎的精品展览引至馆内展出，吸引更多的观众走进博物馆。本文以安徽博物院近两年引进的数个展览实例进行分析，对引进展内容设计和形式设计的再创作进行分析与思考，意在探讨如何将引进展办出特色、办出新意。

【关键词】引进展览 内容设计 形式设计 再加工

博物馆的展览由基本陈列和临时展览组成。相对于基本陈列，临时展览的陈列内容及陈列手法更灵活多样，展厅也更富于变化。临时展览又分为引进展和原创展，其中引进展通常是指从外馆引进的一些具有浓郁地域特色、文化特色的文物专题展览，展出周期根据需要相互协商而定，一般为三个月左右。引进展的举办既有助于各博物馆之间的馆际交流及资源整合，又使广大观众多元化的精神文化需求得到了满足，增强了博物馆对观众的吸引力。

一般而言，引进展大多是体系较为完善、展品可看度较高的精品展览。也正因为如此，往往造成引进时的“拿来主义”，无论内容或形式都不做改变，策划与设计人员扮演的仅仅是展览的搬运工。这种做法确实省时省力，可缺点也显而易见。由于缺少对展览内涵的准确把握、对展示空间的权衡考量，势必会出现展线稀松或拥挤、版面尺寸过大或过小、展厅氛围缺失、辅助展品不配套等问题，这些都直接影响到展览的效果和观众的观展体验。

以安徽博物院为例，近年来我馆的引进展数量逐步递增，已成为临时展览的重要组成部分。从设计者的角度来说，如何与展览碰撞出不一样的灵感火花、使其散发魅力；从观众的角度来说，如何更好地享受艺术效果、提高审美体验；从展览效果来说，如何在较短的展出时间里尽可能地吸引观众流量，达到社会效益的最大化。这些都成为制作引进展览时亟待思考的问题。在具体实践中，相关人员需熟知展览内容、了解展品情况，具体展览具体分析，不断在实践中研究探索，提升展览的吸引力。

一、引进展如何“再加工”

1.展览大纲文本的“再加工”

面对一套完整的展览大纲，以及精心挑选过的展出文物，引进展的内容再策划确实存在着一定的局限性，但这并不意味着内容设计者就能够完全“不作为”。恰恰相反的是，内容设计者的工作在展览策划前期就应该开始。任何一个展览大纲都存在进一步提升的必要性。引进展览确定展出时间、展出地点后，内容设计者要加强自己相关的知识储备，对展览的背景资料、相关信息进行搜集与研究，挖掘展览内涵与精华。在充分理解展览内容的基础上，一方面可以对大纲内容进行修改和补充，另一方面也可以根据实际情况及时做出调整，并为形式设计方案提出有效的建议。

确定展示空间后，要及时根据展线长短调整展品数量及相关辅助展示内容。在与借展方沟通的前提下，结合本馆展厅实际及形式设计方案，在原版内容大纲的基础上进行再创作。首先是相关文物介绍和背景知识部分，过于复杂会导致观众阅读疲劳，需要酌情进行删减；辅助内容信息不够完善的部分则需要对大纲文本进行补充，使观众能够快速进入展览语境、读懂展览。其次，需要了解展品的保存状况和需要采取的文物保护措施，尽量降低引进展文物的安全风险。在大纲文本最终确定之前，仔细检查大纲内容，避免错别字或其他错误的出现影响展览效果。最后，在展览策划期间应与借展方及本馆的形式设计人员始终保持良好的沟通，保证展览内容与形式设计不脱节。

2.展览形式设计的“再加工”

形式设计作为对内容设计的一个再创作过程，是对展览内容的二次解读，也是呈现在观众面前的最终形式。引进展通常已在多地巡回展览，已有一系列的成功经验可吸取和借鉴。但由于各博物馆展厅情况不尽相同，在具体实践中还需要形式设计者摆脱依赖心理，摒弃一成不变的思维模式，及时依据本馆实际做出调整，以高质量的设计形式使展览焕发出新的活力。

在阅读引进展大纲文本及文物清单后，形式设计人员需要提前与借展方及内容设计人员沟通，如：目前现有何种辅助展品及展具、是否随文物一起借展；是否有易损伤或需要特殊方式固定的文物；是否有对灯光或温湿度有严格控制要求的文物等诸如此类问题的前期沟通；等等。这样不仅能够使之后的设计工作有序开展，更能最大限度地保障文物安全。

确定了文物及相关基本情况后，形式设计人员开始进行陈列设计的工作。根据展厅的实际情况进行平面图设计，对于展厅内的展品位置进行全面详细的定位，同时预留出序厅、前言、单元说明、结语等各版面的位置。对比平面图与文物清单，对展柜和展品的尺寸进行综合考量，避免出现展品进不了展柜、展线过疏或过密等情况出现。而对于过重过高的展品以何种形式展出、需要双面展示的展品以何种方式固定、体量过小的展品是否需要放大镜辅助展示等问题都需要在前期做好规划，根据展品的实际情况制作展具。在互动项目的设计上，根据展览主题需求选择合适的辅助手段进行展示，如制作动画短片、设计互动游戏等，让观众体会到展览的趣味性，避免在参观时间过长后由于审美疲劳而感到枯燥乏味。当然，展具和互动项目的设计，都应建立在引进展现有形式的基础之上，避免资源浪费，以有效控制展览成本。另外，为配合展览宣传，应制作户外喷绘广告、海报、宣传单页等，让观众详细了解展出时间及展出内容，扩大展览的影响力。

总之，不论是展厅氛围的营造、还是各环节的制作设计，形式设计人员都要充分理解展览本身所要传达的信息。在此基础上融入自身对展览的理解与思考，才能以形式赋予内容以生命力，将展览以最好的效果呈现给观众。

二、安徽博物院引进展实例分析

1.《丝绸之路上的神秘王国——西夏文物精品展》

西夏文物精品展来自宁夏回族自治区博物馆，主要集中了20世纪以来考古发掘的西夏文物精品80余件，通过对西夏文字、工艺、佛教、建筑等方面精美文物的展示，让观众领略西夏文明的独特魅力。

在确定引进展览的日期之后，得知展览当时正在杭州博物馆展出，我馆专程派出设计人员赴实地考察了解展览的相关情况。杭州博物馆临展厅的展线长度适宜，但序厅空间较小，制约了展览氛围的营造。版面设计整体比较简洁，但也存在安装高度偏高、内容文字较多的问题，长时间观看容易导致视觉疲劳。且部分版面色彩不统一，缺乏互动项目的设置。因此我馆在制定引进此展的策划方案时，首先对大纲文本中部分过于详细的文物说明进行了删减。为使观众更好地了解西夏的缘起和文化，在与借展方沟通后，还将纪录片《神秘的西夏》在展厅内循环播放，使观众更易产生共鸣。

形式设计方案以西夏的人文、地理风貌为思路拓展，不仅强调展览的地域特色，同时引导观众思考自然环境对文化差异的影响。展厅设计风格与之前巡展设计有所区别。序厅的设计紧扣“丝绸之路上的神秘王国”这一展览主题，以贺兰山为背景，辅以沙漠、骆驼的立体雕刻板，营造出大漠黄沙的序厅氛围（见图1）。展标选用深赭石色立体雕刻字，其中“神秘”二字特别选用白色——历史记载中党项人最为推崇的颜色，以细节呼应展览内容。在《前言》两侧放置《西夏疆域图》《党项族迁徙及其分布示意图》，使观众对西夏的地理位置有更直观的了解。以西夏壁画为底纹元素、赭石色为主色调对全部版面进行了再创作，使展览的设计元素、展厅空间的环境色彩达到了和谐统一。

为烘托和升华展示主题，激发观众的求知欲望和参与热情，在尾厅部分加入了互动项目的设计。内容人员根据大纲内容编写脚本，为此次引进展量身定制了一款触摸式互动游戏——“让我们一起来认识西夏文字吧”。该游戏通过比对西夏文字与现代汉字的差异，使观众在寓教于乐中感受到西夏文化的独特魅力（见图2）。展厅还设置了打印机供观众打印照片，打印机界面不仅显示了详细的打印步骤，还加入了展览相关的文物介绍，强化观众对展览知识点的了解与记忆。运用各种多媒体手段与观众互动，不仅使展览内涵得以深化与扩展，更使展览取得了良好的效果。这次展览也成为引进展览与本馆实际结合的成功案例。

2.《中部非洲传统兵器艺术展》

《中部非洲传统兵器艺术展》是安徽博物院引进的以中非传统兵器为专题的特展，通过实物、历史性纪录片、图片、战士模型等，全方位地展现中部非洲传统兵器的类型、功用及美学价值。

展览之前已在大连、郑州、深圳、广州和天津五个城市的博物馆巡回展出，根据借展方提供的大连博物馆展出现场资料，不难看出其临展厅空间较大、展线较长。结合我馆临展厅的实际情况，若想保证展览的展出效果，则必须对展览体例进行压缩。在与借展方协商之后，内容设计人员对同类型的相似展品进行了删减，形式设计人员尽可能利用空间延伸展线。吸取之前巡展的成功经验，将部分展品固定在背板上置于展柜后立面，使展柜纵向空间得到了充分利用。通过增加独立展柜、合理利用通柜以及部分展品密集型展示的方式，保证了展示空间不拥挤，起伏错落、疏密有致的展品放置形式也为展览增添了些许动感及韵律。

序厅设计以非洲地区特有的斑马、非洲象等动物元素为背景底纹，以灯带突出手持兵器的人物照片，融合黑人狩猎雕塑模型，强调非洲地域特征并强化传统兵器这一展览主题（见图3）。非洲地处热带，结合终年高温的生态环境、茂密的热带雨林以及传统兵器的激昂与热血，展厅运用了大面积的橘色调渲染展览氛围。饱和的色彩为空间注入了活力，反衬出兵器的冰冷与色泽，使展览呈现出良好的视觉效果。版面的色彩延续了橘色调的运用，说明文字与非洲人物老照片并列组合，使展览的形式设计有序、统一（见图4）。展览结尾处大幅版面预留出空间安装多媒体设备，循环播放的视频资料带动了展览氛围。设备与版面的有机结合不仅实现了设备的功能性，同时增加了版面的艺术性及美感。在展具的设计上，通过前期与借展方的沟通，了解到兵器大都有特定的展具随文物一同借展，设计重点在于展托的制作。考虑到展厅色彩的大环境，设计人员大胆选用了两种完全不同色系的展托：橘色展托呼应序厅及版面的色彩，传递扑面而来的热带风情；米色展托则与通柜内的基础色保持一致，在展览激昂的氛围中起到舒缓、均衡的作用。两种色彩的对比使展厅的节奏张弛有度，展览也迸发出全新的艺术效果。此展的成功策划也成为我馆引进展再创作的一次有益尝试。

三、结语

制作精良的引进展能够使观众进入一场穿越时空与地域的旅程，它以展览为桥梁、展品为媒介促进多元化全方位的文化交流。在引进展的策划中，不仅要依靠精美的藏品、独具特色的展览内容来保证展览的质量，更要结合馆内实际进行再创作来辅助放大展览的优势，摒弃“拿来主义”，精益求精，才能使展览达到预期的效果。通过馆际之间的交流与合作，各馆的展览风格、设计理念、布展思路也在策划中发生着激烈的碰撞。引进展的“再加工”，打破了既有展览的思维定式，对各馆临时展览的策划、实施与创新都将起到关键性的作用.