现代视域中花山岩画的形审美-孙悟空生性聪明、活泼、忠诚、嫉恶如仇,在中国民间文化中成为了机...
涂超
摘 要:唐卡画是以藏族佛教画像、佛教故事为题材,以矿物颜料为主要材料,以皮质、棉布为画纸的卷轴画。它是一种古老的艺术,从古至今,都传承着严谨而科学的绘画工艺。最初,唐卡画的传承只是在寺院里以师傅口谕传弟子的模式,代代相传。随着社会的发展,唐卡画在高校、科研院所、民间组织等机构设立专门学科或专业,使其得以推广和发展。然而,很多唐卡画家或爱好者,在研究唐卡的过程中,遇到很多关于矿物颜料使用及技巧的困难,制约着唐卡画的发展。古人云:“工欲善其事,必先利其器”。为此,我们通过研究唐卡画矿物色的性质、发色原理及配色原理等,使唐卡画家熟练掌握矿物色的各种性能,绘制出优秀的唐卡艺术作品,从而为唐卡艺术的发展起到积极的推动作用。
关键词:绘画;唐卡;艺术;矿物颜料
一、唐卡画矿物颜料
矿物色作为绘画颜料在我国绘画史上有着辉煌的一页。半坡原始彩陶、马王堆赋彩浓郁的帛画和漆画、金碧辉煌的敦煌石窟壁画、唐人绚烂富丽的工笔重彩以及色彩绚丽的藏地寺院壁画、唐卡画。
以上这些画种都用矿物色颜料。唐卡画颜料属矿物颜料,原料主要产自藏区本地,也有少许产自汉地、印度和尼泊尔等地。随着科技的发展,唐卡画不仅用矿物色,而且,还涉及十几种植物颜料。
二、纯天然矿物色的分类
据历史记载,古代矿物色的使用,唐代为鼎盛时期,奠定了矿物色使用的基础。纯天然矿物色以石青、石绿为代表,它们的原石是蓝铜矿和孔雀石等珍贵的矿石。汉地的矿物色主要分为:蓝色系(石青、青金石末、紫云末)、绿色系(孔雀石、橄榄绿、黄绿)、红色系(朱砂、红珊瑚末、玛瑙末、朱土)、黄色系(雌黄、雄黄、叶绿矾、岩黄土)、紫色系(紫苏辉石、钴华、钙铁辉石)、黑色系(电气石末、钛铁矿、斑铜矿石墨)、白色系(水晶、方解石末、白珊瑚)等。
藏地的矿物色主要有:黄丹、藏青、石绿色、勉采、藏采、朱砂、白土;金属色(金箔、银箔、金粉、银粉);广告色。非矿物色有:黄色(许康草)、花青色、墨。
三、纯天然矿物色的发色原理
在显微镜下,天然矿物颜料与其他颜色颗粒有不同的发色效果,因为天然矿物色含有无法去除的实质,故具有独特而微妙的色相,矿物色与胶混合后,人为地附着在画面基础材料上,颜料颗粒与颗粒之间留有空隙,光线透过这些空隙进行直射或反射,从底层向表层,由细粒子向粗粒子发展,越底层的颜色颗粒要越细,越上面的颜色颗粒越大,然后传递给观察者具体的色相。
四、唐卡画纯天然矿物颜料的炮制方法
天然黄丹产自印度河流域,是一种珍贵稀缺的矿物色,藏区称印度黄丹。制作时,把含有铝元素的黄丹放在热水中浸泡,等溶解后用纱布反复过滤至干净为止。检测方法,用舌头舔舐无咸味最好,否则,时间长了之后画面颜色会变黑、发乌。
藏青、石绿色产于四川加绒地区和西藏尼木县。炮制时,首先将其矿石砸碎,而后用石磨磨成粉,然后放进陶罐内加适量的水在文火上熬煎,取出漂浮在上面的雜质后,往水里加几滴植物油。熬煎数小时后,密度小、质量轻的石绿色浮在上面,密度大、质量重的藏青色会沉到底部,因此应分开存放。另外,对提取出的青色要进行再加工,即在石臼内湿磨五至六天,等液体自然沉淀后,最上面的一层为淡青,向下二层为三青,三层为二青,最底层为头青;石绿色也是如法炮制,容器里的绿色会呈垂直分布状态,从上至下依次为三绿、二绿、头绿。
在西藏,画师们把产于洛扎地区的大红色叫“勉采”,它的色相可与印度红相媲美。遗憾的是,这种颜色因封矿而早已无法开采。后藏地区也产一种色相较深的大红叫“藏采”。以上两种统称为自然红,其加工方法也是首先把矿石研磨成粉,然后在石臼内加入少量水,湿磨六天左右即可。
有一种从银中提取的大红叫朱砂,产于印度和内地,这种红由于物理结构好,稳定性强,属于常用色。其加工方法同上。
“仁布白粉”产于后藏仁布地区,其主要用途是加工唐卡画布和画壁画时打色基。炮制方法:首先把白色矿石磨成细粉,然后在石臼内湿磨七天左右即可。除此之外,还有一种叫“羊井白粉”的颜料,产于羊八井地区,它是一种白色土粒,其作用和“仁布白粉”一样,用于画底。
一种叫作“帮则马库”(音译)的植物,产于不丹巴珠地区,叶子呈黄色,书面语叫许康草。操作方法:采摘后,放在阴凉处晾干,把它放在开水中浸泡,同时在其中加入少量的碱,就能脱出颜色,这种颜色属于草色,色泽透亮,但稳定性较差,容易发生色变。
胭脂色是产于察隅地区的一种黄色树皮内,其加工方法是把树皮砸碎与许康草一起包在纱布内,在罐中加水煎熬,把胭脂色熬出来,再把胭脂水一滴一滴地慢慢倒入瓷碗内,用文火让水分慢慢蒸发,最后成粘稠状时,用手捏成弹丸保存。
制作墨的原理是采集油灯渣子或剥去活青油松的皮,在火炉上垒封五六个无底陶罐,然后炉内开始燃烧油松皮,除了最底层的陶罐外,上面几个陶罐内的烟尘刮在铁罐内加清胶(植物胶)水,放在火上加温后适力细磨,当发出喳喳声时即达到了标准,反复晾干即可。
五、唐卡画的配色方法
对一个唐卡画家来说,配色、磨色是绘画前准备工作的一部分,这往往能看出一个画家的技术水平和审美水准。如果你能掌握其规律并能自如地配出各种色系,不是一天两天就能解决的问题,需要长时间的实践经验。
唐卡传统色彩有“五大原色、八大副色、三十二中间色以及一百五十九种支色”之说,所有藏区的唐卡及壁画的绘制无不遵循这个配色原则。
(一)原色与副色
五大原色为红、黄、蓝、绿、白;八大副色为深红、橘红、粉红、胭脂、橘黄、花青、赭石、深绿。
(二)间色与支色
三十二中间色为:白——黄白、红白、水晶色;黄——淡黄、橘黄和橘红;红——粉红、深红、胭脂;蓝——淡蓝、深蓝;绿——草绿、粉绿、深绿、淡绿;肉色、茶色、暗色和灰色;紫色、紫黑、淡胭脂和绛紫红;另外还有烟油色、深烟色、骨头色和黑色等间色。
(三)支色配色原理
白色+砒石黄=白黄;骨头色+麻黄=酥油色;鲜酥油色+朱红色=象牙色;鲜酥油色+巴草蓝靛=稻谷色;白色+淡红=烟霞之色;白色+硫磺色=刺梅花(一种蔷薇花)色,又称鸭子黄色;鸭子黄色+黄丹=天黄;白色+淡蓝色+硫磺色=大象色;白色+蓝靛=复蓝色;淡蓝色+白色=奶青色(即硫磺色);奶青色+奶青色=玉云色;玉云色+砒石黄色=黄云色;玉云色+丹色=双倍黄(中黄色);白色+朱砂色=那若(深紫色);蓼子草色+黄色=黄蓼子草色;深肝色+浅肝色=深蓼子草色;肝色+胭脂红=紫肝色;肝色+砒石黄少许=肝黄色(黄疸病)的面色淡红色+少许白色=红白色的肺色;肺色+黄色=黄肺色;肺色+白色为主+淡红色=烧铁(烧红的铁)色;肺色+胭脂红=紫肺色;红色+白色=花朵色;淡红+深红+少许砒石黄=茶色;茶色+胭脂红=紫茶色;茶色+绿色=绿茶色;雄黄色+淡红色+黑墨色=陶色;陶色+红色=红陶色;绿色+黄丹色=牛皮色;鲜肉色+淡蓝色=野兽肉色;雄黄色+中红色=娥红的黄丹色;黄丹+红=鹅红栗色;栗色+白色或黄色=淡栗色和黄栗色两种;黄丹+白色=淡鹅黄即黄鸭色;黄丹+墨锈色=鸭子黑色;砒石黄+黄连黄=大黄色;砒石黄+土猪子草或桦树花的色液=油黄色;砒石黄+朱砂红=紫黄的黄水色;黄色+朱砂的大红+墨锈=亮铜色;亮铜色+黄色=黄亮铜色;淡蓝色+朱红=深红色;深红色分别加入白、黄、黄丹、浅黄色等四色,则成白黄铜、黄铜、红黄铜、黄铜头;蓝色和绿色各自分为四种,分别相掺可调成玉色,分别为普通玉色、灰玉色、白玉色等;蓝靛+然巴蓝=黑铁色;黑铁色+汉地蓝=青金石色;淡蓝色+汉地蓝=红铁色;汉地蓝+那若色=死尸色;中蓝+那若=大尸色,大朱砂色+少许白色=大红色;肺色+胭脂红=一般血红色;大朱砂色+汉地朱砂=紫红色;灰玉色+大黄=蜂蜜色;金+银=响铜(响铜又可分为白响铜、黄响铜);玄精石+云母=不同的银色(即白银、青银色、干银色)等。
对于唐卡画家来说,必须要熟练掌握这些配色原理,才能在绘画过程中灵活应用、充分实验,使矿物颜色的色彩特征在唐卡画中發挥到极致,从而创造出精美绝伦的唐卡艺术作品。
六、唐卡画矿物色的配色注意事项
朱砂红的饱和度太大则会发紫色。
土类颜料虽然是中等饱和度,但白土适合调成大饱和度;雄黄、砒石切忌调得过浓。
浅蓝、浅绿、浅玉、浅红为四浅色,这四种浅色本身强度虽小,但饱和度较大,因此只能调入少许墨,否则会变成黑色。
中等饱和度的檀香中调入胡麻汁和白糖液则显得丰满而柔和。
草木、花朵类颜料因经不起风吹日晒,为了加大其饱和度,必须加入胶水和白蔓菁汁;但郁金花等胭脂红大部分的饱和度较高,无须加胶水,只需要用油漆一类的保护液罩一层。
蓝靛中只允许调入半小瓶藏墨。
金色颜料的饱和度与墨的饱和度相同;金色和四浅色调入胡麻汁少许,则能呈现出柔和性,如调入过多则会稀薄,用时易流,此时可加入少许白糖。
胭脂红、墨色等具有光泽者,如加入白糖等则呈现柔和光泽。
黄丹等中度饱和度的颜料既不是土料,又不是矿石或骨头,只能调入强度大的墨汁一小瓶。
古代唐卡画不是艺术品,而是寺院里的供奉偶像。唐卡画家不是普通的百姓,而是寺院里的和尚,所以,唐卡画传男不传女。随着社会的发展,唐卡画具有双重身份,除了具有研究佛教文化的历史价值以外,还有绘画艺术价值。在古代,寺院里有专门制作唐卡的和尚画师,他们在作画前,在当地的野外采集适合做颜料的矿石,光加工炮制矿物颜料就耗去大部分时间,因此,唐卡画颜料来之不易,他们非常珍惜。唐卡画工艺程序严谨,绘制周期长,色彩鲜艳,经久不衰,千年不损,这与矿物色物理结构的稳定性有直接的关系。因此,研究唐卡画材料,对于继承和保护藏族文化艺术有非常重要的意义。
参考文献:
[1]德拉才旦.唐卡画教程[M].石家庄:河北美术出版社,2009.
[2]王雄飞.岩彩画教材[M].北京:中国美术学院出版社,2011.
作者单位:
甘肃民族师范学院美术系
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