孔乙己的人物形象 浅析副词，管窥《孔乙己》中的叙述者干涉

侯明昊

汉语里的动词标明动作、行为、存在、改变等，描述词标明人或事物的性质状况，这两类词在语句中首要起着叙说、描绘、判其他表达效果，可以合称为谓词。汉语里的副词则一般用在动词、描述词前面，对这两个词类起润饰、约束的效果。副词因其具有“润饰、限制”谓词（动词、描述词）的语法功用，所以可以恰当地表达作者的片面倾向，遵循作者的写作目的。对文本中的副词进行品析，就很有必要了。

作为中学语文教材的经典华章，《孔乙己》的解读受到了包含语文教师在内的教材研究者的注重。本文以《孔乙己》中的副词为抓手，浅析部分副词，讨论该小说作者对副词的运用与小说叙说者干涉之间奇妙的联系。鲁迅作为运用言语的大师，在创造《孔乙己》的进程中，经过对副词的运用，使叙说者——成年的“我”，更好地进入文本，进而适时地对小说人物和工作进行点评，以此干涉了故事中的首要人物、作小店员的“我”的叙说，然后有用引导了读者的释读方向。

一、对人物的点评：有闪光点的孔乙己，冷酷、无知的“我”

小说的第一个天然段在介绍酒价时，有一个叙说功用很强的夹注——“这是二十多年前的事了，现在每碗要涨到十文”。“二十多年前”既暗示了整篇小说有两个叙说者——一个是“二十多年前”从十二岁开端当店员的“我”，一个是“二十多年后”长大成年的“我”；又拉长了两个叙说者间的时刻间隔，有力拓宽了文本的叙说空间。自此，带着理性考虑的成年的“我”，在小说最初就进入了文本，而作者经过对副词的运用，使成年的“我”更好地深化文本，以进行批评性地叙说干涉。

在小说第四段着重了酒客对孔乙己的揭短、奚落之后，第五段及时补出了一个插叙，中断了年少的“我”的叙说。本段中成年的“我”的叙说干涉开端激烈起来：很多副词的运用，使言语带上了倾向性，协助成年的“我”为孔乙己进行充溢怜惜的辩解。

例（1）：“总算没有进学”。时刻副词“总算”标明经过较长进程最终出现某种成果，较多用于期望到达的成果。“总算”润饰动宾短语“没有进学”，不只标明孔乙己是经过尽力的，还模糊表现出作者对孔乙己科举失利的怜惜之心。

例（2）：“幸而写得一笔好字”。口气副词“幸而”指因为某种有利条件而幸运防止不良后果。“幸而”润饰动补短语“写得一笔好字”，标明作者幸亏孔乙己还有才有所长。

例（3）：“偶然做些偷盗的事”。频率副词“偶然”标明间或，有时分；指工作的发作不是必定地。“偶然”润饰动宾短语“做些偷盗的事”，阐明孔乙“偷盗”本非所愿，实属无法，仅仅偶然为之，足见作者对他的包庇之情。

例（4）：“但他在咱们店里，品德却比他人都好”。

例（5）：“尽管间或没有现钱，暂时记在粉板上，但不出一月，定然还清”。

口气副词“都”标明说话人片面上以为某种状况所达的程度之深，例句中“都”润饰描述词“好”；频率副词“间或”标明有时分，润饰动宾短语“没有现钱”；时刻副词“暂时”标明时刻短，润饰动补短语“记在粉板上”；必定副词“定然”标明必定，确实无疑，润饰动补短语“还清”。上述副词意在着重孔乙己从不拖欠的质量，意在杰出他诚笃守信的一面，标明作者对孔乙己诚信质量的必定。

小说第五段中很多副词的运用，不只杰出了孔乙己尽力进学、有才有所长、偷盗无法、诚笃守信的一面；更把作者的怜惜之心、幸亏之情、包庇之心、必定之意注入文本，并使其跟着小说叙说的打开而交织，进而交融为一种深沉的人文关心精力。当第四段中的叙说者（作小店员的“我”）的声响，越来越大，并跟着客人一同把冷酷的笑声变成快活的空气的时分，接下来的第五段中的叙说者（成年的“我”）的声响，则越来越明晰，越来越有人道温度：两个叙说者的声响，一前一后，一冷一热。在这明显的比照中，表现出成年的“我”对年少的“我”的叙说干涉开端激烈起来——带着理性考虑，回首往事的“我”着力挖掘出孔乙己身上的闪光点，丰厚了小店员眼中穷酸、陈腐的孔乙己形象，并以此反衬出小店员的冷酷、无知。成年的“我”这个叙说者的干涉，反映了一种浸透“人文关心”精力的批评性指向，引导着读者渐渐向成年叙说者“我”的释读等待挨近。

二、对工作的点评：冷酷地嘲弄是对孔乙己精力的糟蹋

魯迅小说的主人公一旦被选定，人物便开端一步步走向悲剧性的结局。孔乙己的活动，被会集安排在咸亨酒店这个详细的场景中，他的悲剧性便从此打开了：一个位置为难的读书人，精力上不得不面临看客们不停地“围啄”。人物被糟蹋的进程得以明显而深刻地展示，离不开鲁迅对一些副词的选用。小说中“笑”共出现了十三次，其中有四次是“都笑”，而鲁迅又加进去了五个“又”，助推着“笑声”；可见叙说者成年的“我”，意在拨去由小店员的叙说而出现的“店表里”“快活的空气”，有意将读者的视角引向人物被糟蹋的进程之中。

例（6）：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的仅有的人。”规模副词“唯”标明单单、只，除此之外没有其他。“唯”限制“人”的数量，是作者给人物贴上的共同标识，标明孔乙己身份的特殊性；从此，“拔尖”的孔乙己就成为世人讥讽的“仅有”方针。

例（7）：“一切喝酒的人便都看着他笑”。

例（8）：“引得世人都哄笑起来”。

例（9）：“世人也都哄笑起来”。

例（10）：“此刻现已集合了几个人，便和掌柜都笑了。”

规模副词“都”标明总括悉数，总括的目标别离是，“喝酒的人”，两次出现的“世人”，“集合的几个人和掌柜等”。这些目标都在“笑”，都在对孔乙己揭短、奚落，并且人数越来越多：由喝酒的人，到世人（包含喝酒的人，掌柜和作小店员的“我”）再到酒店里、街道上看着因断腿而渐渐前行的孔乙己的人。

例（11）：“你脸上又添新伤痕了！”

例（12）：“他们又故意地大声嚷道，‘你必定又偷了人家的东西了！”

例（13）：“旁人便又问道，‘孔乙己，你确实认识字么？”

例（14）：“‘孔乙己，你又偷了东西了！”

频率副词“又”在例句（11）、（14）及例句（12）的后半句中，标明动作（状况）的重复发作，别离润饰动词“添”、“偷”，着重动作“添”、“偷”的重复含义；世人直戳孔乙己伤痕的频度可见一斑。频率副词“又”在例句（12）的前半句与例句（13）中，标明动作的持续，别离润饰状中短语“故意地大声嚷道”和动词“问道”，着重世人对孔乙己穷追不舍地嘲讽。孔乙己周围的人不停地对他的精力进行讥讽，并且对其讥讽的程度越来越深：他们先后不停地对孔乙己因偷盗而至的伤痕进行讥讽，对孔乙己因科举失利而留下的精力伤痕进行讥讽，对孔乙己因偷盗而断腿难行进行讥讽。

当“站着喝酒而穿长衫的仅有的人”出现在鲁镇酒店里的时分，酒店里的人们便“蜂拥而上”地对孔乙己进行嘲弄，并“穷追不舍”地对他进行讥讽；在规模上，就构成了“多关于一”的“精力围弄”，在频度上，就构成了“三番两次”的“精力嘲讽”。经过鲁迅对规模副词、频率副词的交织运用，世人对孔乙己的“围弄”被一次次叠加，并走向“无以复加”的“精力屠戮”；由不谙世事的小店员的叙说，而出现的“店表里”“快活的空气”这层麻痹人道的迷雾，便被拨散。跟着小说叙说的打开，一幅幅“杀人团”对弱者的“围啄”图越来越明晰地从文本中闪现——封建社会晚期的民众对孔乙己的精力一步步糟蹋的进程，便被清楚地展示。可以说，孔乙己的精力被一步步糟蹋的进程，恰似一面镜子，同步映照着“老国民”精力日趋麻痹、思维日趋弛禁、人道日趋严酷的实际；当读者重视到这一点时，便意味着成年的“我”叙说干涉的成功。

三、选用副词：将人文关心渗透到叙说干涉中

在叙说者告知的内容中，像作者的情感取向与价值判别这种隐性的内容，往往经过叙说者干涉表现出来；因而叙说者干涉常常影响着小说叙说功用的发挥。而叙说者干涉的完成，往往以作者对言语的了解与运用为根底，以叙说者对小说中的人物、工作等要素进行的点评为手法。

在文学言语的运用中，作者将自己的片面倾向与副词具有的“润饰、限制”谓词（动词、描述词）的语法功用，艺术地交融，然后使自己的人文关心进入到副词与相应的词、短语、语句的组合之中；叙说者便得以完成对小说中的人物和工作的点评，进而构成对小说中人与事的性质状况、发展改变的干涉性表述。

作为新文化运动的旗手，鲁迅在《孔乙己》的创造中，精确恰当地选用表时刻、口气、必定、规模、频率的副词，发掘出孔乙己身上的闪光点，反思年少的“我”的冷酷无知，然后完成对小说人物的点评；揭穿冷酷地嘲弄是对孔乙己精力的糟蹋的实际，然后完成对小说工作的点评。成年的“我”这个叙说者，不只着重了小店员眼中的孔乙己有值得必定的一面，还拨散了由小店员（年少的“我”）的叙说而构成的“快活的空气”，并将笑声背面鳞次栉比的“杀人团”，展示在读者眼前。成年的“我”对故事中的首要人物、作小店员的“我”的叙说所构成的干涉，意在引导读者去重视旧社会漆黑的实际：即使是孔乙己這个边缘性人物，也躲不掉世人对他精力上的“围啄”；到最终，孔乙己身上仅有的诚信质量的亮光，也在“快活的空气中”被世人一点点“啄食”；老国民精力中的优秀质量纵然闪着光辉，也毕竟逃不过被视若无睹地“啄食”的命运，直至消失在无尽的“漆黑”之中。因而，封建社会晚期“人吃人的现象”确实值得“引起疗救的留意”，而《孔乙己》中的叙说者干涉则是相应而生的“行于所当行”的现代性文学手法。