翰海秋拍 佛像十周年专场最惹眼

...0余件作品齐聚翰海秋拍佛像十年助力辉煌

晨曦

北京翰海2016秋季拍卖会将于11月29日启幕，11月29日至12月1日预展，拍卖则于12月2日至4日举行。与以往不同的是，此次秋拍展拍地点将移师至毗邻798艺术区的北京诺金酒店。

此季秋拍将持续推出近现代、古代书画、宝聚斋中国书画、当代书画、油画雕塑、古籍善本、紫砂艺术、金铜佛像、玉器、铜炉、古董珍玩等专场，其中绝大多数是翰海坚持数年、经验丰富的常设专场。尤其是金铜佛像专场，从10年前秋拍，翰海首次推出佛像艺术品专题拍卖“永乐气象”始，这一专场已在业界成为一个经典节目。各个时期卓越、精湛的造像艺术品在拍场上华光闪耀，并形成了拍卖、展览、出版、学术研究为系列的佛教艺术“繁华气象”。

佛像专拍不容错过

本季秋拍，翰海佛像专场将迎来10周年庆典，不仅是翰海秋拍的“重头戏”，也将成为秋拍市场不容错过的经典。

据了解，此庆典专场精彩纷呈，诸多作品收录于知名出版物并参与了首都博物馆“佛韵-造像艺术集萃”展。80件拍品包括明永乐内地宫廷毗卢巴、11世纪印度帕拉风格无量寿佛、17/18世纪铜鎏金绿度母、18世纪铜鎏金红财神等。拍品所跨越的年代、地域、风格悠远而广大，代表性地展示出造像艺术的发展史。

明永乐内地宫廷毗卢巴造型和神态刻画富有极强的张力。在莲座正台面上有细小阴线刻划“大明永乐年施”六字款，说明其是永乐时期宫廷造像最为精美的标准器。特别值得关注的是，此像全身涂有厚厚的金漆，座底沿还涂了厚补砂。表明此像作为重要的法物在佛事活动中，反复隆重供奉礼拜。这种情况在很多明代永乐和宣德时期精美的宫廷造像中都有表现。

17/18世纪铜鎏金绿度母也是一件不可多得的佛造像精品。造像宽肩细腰，身型俊美，比例尺寸精确，左手当胸结说法印，右手于膝头施与愿印，双手各牵一茎莲花，盛放于肩头。头戴五叶花冠，面庞圆润，额部宽广，深鼻小嘴，具有蒙古人的特征。上身赤裸，飘带绕后颈而过，缠于双臂，飘逸潇洒。下身着薄裙，其上所雕花纹尤其精美，体现出很高的雕刻水准。此尊造像工艺精湛，气度非凡，呈现出蒙古扎纳巴扎尔造像的典型特征。

18世纪铜鎏金红财神由红铜精铸而成，以游戏坐姿居于单层仰莲莲座之上。头戴五叶花冠，五官刻画精细，面容似带些许愠怒，但又透出平静与威严。上身赤裸，仅披轻帛，佩饰璎珞和项链，飘带搭于后颈，绕双臂而过，于身体两侧如火焰般上飘，完美地衬托出财神的华贵气势。左手于膝头轻抚吐宝鼠，右手持剑，象征闻慧。莲座上缘饰连珠纹，莲瓣短小饱满，排布细密，莲座之下另有一层厚垫式方座，较为稀有。整尊造像用料充足，手感厚重，鎏金表面平滑，细部刻画充分，工艺水平上乘，体现出扎什伦布寺造像的风格，属不可多得的收藏佳品。

古董珍玩 锦上添花

以粉彩花卉搭配锦地的“锦上添花”，出自治瓷名臣唐英的巧思，如此搭配所打造出的极致美感效果空前绝后。清乾隆紫地轧道粉彩八宝纹瓶外壁以繁复粉彩细绘，上下部分别装饰有“锦上添花”之称的轧道色地粉彩花卉纹，无论口沿之处的灵芝云，颈部缠枝宝象花纹，颈肩部的卷草纹，肩部及近足处的西洋卷草花卉纹，皆笔触温婉，细腻入微，色彩丰富。腹部主体留白，绘粉彩八宝纹。器身通景以白底粉彩描绘八宝纹，于繁复热闹中忽而展现宝像庄严氛围。“锦上添花”意指“好上添好”，此器纹饰祥瑞，体现了乾隆时期官窑瓷器“图必有意、意必吉祥”的特征。

嘉庆时期，官窑瓷器的精细品仍具有乾隆时期的规范，此时瓷器茶具有壶、碗、洗等，其中的绿地器通常绘葫芦纹饰或开光诗句。清嘉庆绿地粉彩开光诗文花卉茶壶器内及外底均施松石绿釉，外腹壁以绿彩为地，间绘缠枝莲纹，两侧海棠形开光，内以矾红书嘉庆御题诗，底书“大清嘉庆年制”篆书款。此类形制与乾隆茶壶造型相同，颇为精致华丽。

古董板块，还将推出“繁华盛世”明清金铜器物以及“格古集甄”重要私人收藏专场。前者在今春首登翰海拍场即获佳绩，秋拍再度推出230余件拍品，以明清时期铜炉为主，兼有文房清供以及金铜佛像等。明代帝錀款鬲式炉、明末柘西精舍款马槽炉、清康熙万寿无疆钵式炉、清乾隆铜鎏金无量寿佛等，都是惹眼的精品。今秋特别推出的“格古集甄”重要私人收藏专场将，集成明宣德（宫廷）文殊菩萨像、明正统金刚杵狮首炉、清初云间胡文明鎏金大筒炉、清乾隆嵌银麒麟尊等50件拍品，也是本季值得关注的一大专场。

中国书画 佳作雅逸

中国书画板块，将推出近现代书画、古代书画、宝聚斋中国书画等多个专场，佳作有如夏昶《万竿新笋图》、王时敏《仿黄公望山水》、张大千《青城天师洞》、潘天寿《携琴访友图》等。明代夏昶，善画竹，以其精深的功力和独树一帜的艺术风格名重一时。本次古代书画专场将推出夏昶《万竿新笋图》，为翁同和旧藏，手卷全长近8米，卷末有明代书法家张弼跋。此卷以墨笔画竹石，是夏昶的典型风格，夏昶画竹强调气韵，主张“一气呵成”，竹叶落墨即是，不见复笔，山石以斧劈皴法大笔侧锋挥扫而成。夏昶笔下的墨竹已不仅仅是简单文人式的寄兴抒怀，而是还竹于其自然的生长环境之中，在竹画中融入山水画的笔墨意境，表现出精深的功力和独树一帜的艺术风格。

宝聚斋中国书画专场将推出齐白石篆书四言联，此联写“仁者长寿，君子让人”，款题“九十岁齐璜白石”。其用笔在篆隶之间方圆兼备，强调劲折的粗细变化，尤其是线条中的“飞白”，能明显看出用笔的韵律和节奏。这种心手两忘、无法之法的化境，是他几十年的刻苦磨练和体会才达到的。更为难得的是，这件作品是北京市文物公司旧藏，曾于2006年参加首都博物馆举办的“齐白石艺术大展”，并出版于《齐白石艺术大展集萃》一书中，是白石老人晚年极其珍贵的代表作。

丰子恺《家住夕阳江上村》也是一件难得佳作，描绘了一户人家临江而住，门前有三棵老松树高耸入云，庭院里还露出梅枝和柳条。两人对坐于江边的石凳上，似乎在看天上飞行的大雁，一派闲适的村居生活景象。画家的小女儿丰一吟在画旁题诗：“家居青山绿水畔，人在春风和气中”，并写道：“此画是父亲最喜爱的山水画之一。他自己亦向往于住在如此美的风景中，与飞鸟为邻，其乐融融。”女儿的书法与父亲的画作相映生辉，一股浓浓的亲情洋溢纸上。