谢玉
Although the development of celadon wares declined in Qing Dynasty， the vintage trend rising in the period motivated many innovations on the production process， especially the Kangxi， Yongzheng and Qianlong emperors who were keen on porcelains made great endeavors to the development of new types of celadon.
时至清代，虽然曾经风光无限的青瓷窑口均已衰落，但凭借一股尊古、复古的热潮，清代在仿烧前代青瓷和创烧新色方面不无建树。尤其是康雍乾三代帝王，对烧造瓷器十分热衷、不惜工本，仿烧汝窑、官窑等瓷器几可乱真，并开发出粉青釉、冬青釉、豆青釉等新的青瓷品种。
康熙时期，景德镇的御窑厂逐步恢复完善，产品质量好转，甚至比前代还略有进步。也正是从这时候开始，景德镇御窑厂还要肩负起仿烧前代名瓷的重任，其中就包括仿烧青瓷。此后的雍正、乾隆皇帝将这种仿制技艺进一步发扬光大，乾隆朝更是凭借精湛的制瓷工艺遍仿历代名窑，集仿制之大成。
作为名窑之首的汝窑，历来为仿制者热衷。早期出现的大量仿品，多制作粗糙，与真品相差甚远。明清两朝，景德镇成为中国制瓷业的中心，仿制汝窑瓷器多由御窑厂承担，为了达到形神兼备，不惜工本。比较成功的是明宣德年间和清代雍正、乾隆年间，尤以雍正仿品成就最高。雍正本人品位卓绝，更亲自督办窑事。在他本人的亲力亲为之下，雍正朝仿汝窑可谓深得宋瓷内敛含蓄之精髓。
除汝窑外，同样以一抹天青取胜的宋官窑自然也在仿制之列，雍正、乾隆尤其热衷于此。雍正仿官窑产品在文献中称为“仿铁骨大观釉”。釉色多为豆青、灰蓝和月白，少数无纹片，多为大开片，釉有透明和失透两种。失透的容易与宋官窑混淆，其精致产品中支钉痕为黑色，类汝窑细小的芝麻钉。乾隆时仍然沿袭这一传统，且已近完全成熟。
除了仿制，清三代在创烧方面也并不落后于前代，粉青、冬青、豆青等多品种的青色釉各擅胜场。
康熙豆青釉色匀净，呈色深浅不一，以色泽浅淡者为多，釉面滋润坚致；粉青釉色泽为浅湖绿并徽闪蓝，釉质极为莹润，施釉较薄；康熙时还有苹果青釉器物，其色泽青中闪绿如苹果色泽，釉面滋润，釉层玻璃质感较强。
雍正天青釉色泽青翠，有汝窑天青的韵味，也有梅子青的呈色，釉面匀净，釉质细腻；粉青釉面细腻匀净，并有光泽，呈色极为纯正，器底多施与器身一致的青釉；冬青釉的呈色有深浅两种，淡淡者泛白，稍深者偏绿，施釉均匀，釉面滋润细腻；豆青釉柔和淡雅，色淡者若湖水，色深者略泛黄，釉面凝厚。
乾隆粉青的釉质细腻，釉色纯正，釉面光洁平净，釉下有细密的浅黄色开片；豆青釉的色泽较深，施釉不及粉青、冬青匀净；天青釉呈色纯正，青中微微闪白，釉质莹润，施釉较薄，釉下有细密的鱼子纹；影青釉釉色白中闪青，釉质晶莹剔透，釉面温润，釉下多有暗刻纹饰。
乾隆之后，青釉不复辉煌。嘉庆官窑以豆青釉器物较多地保持了乾隆时的烧造水平，但釉色不及乾隆时匀净鲜艳，施釉不匀，釉厚处泛绿，釉下有明显的斑点。而后代则更加粗糙，青瓷之美逐渐消逝。
