柴可夫斯基睡美人组曲 柴可夫斯基钢琴组曲《四季》之《七月——刈者之歌》曲式剖析

摘 要：柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》第七首《七月——刈者之歌》全体的结构为非方正型的单三部曲式。乐曲规划虽小，但和声言语较为丰厚，结构标准，中段为并置型比照乐段，在全曲的结构中起到了以小见大的成效。

關键词：柴可夫斯基 《刈者之歌》 曲式剖析

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（英文：Peter·Ilyich·Tchaikovsky）又译为柴可夫斯基（1840—1893），19世纪巨大的俄罗斯作曲家、音乐教育家，被誉为巨大的俄罗斯音乐大师；他的音乐是俄罗斯文明在艺术领域内的最高成果之一；其风格直接和间接地影响了许多后者。

他的钢琴组曲《四季》创造于1876年。是应友人尼·马·贝纳德约请，为彼得堡杂志《小说家》所创造的， 12首著作与该杂志社出书月份相对应并与十二个月的节气特征相联系，并附上俄罗斯诗人所作的诗，在著作《七月——刈者之歌》所附的诗词中写道：胳膊动起来吧！手臂挥起来吧！让中午的风迎面吹来！

一、曲式结构剖析

《七月——松雪草》全曲56末节，全体分为A、B、A1三个乐段。A乐段（第1-14末节）是由两个乐句组成，分别为a、a1。B乐段（第15-36末节）由两个乐句组成，分别为b、c。A1乐段（第37-56末节）是A乐段的动力再现。此曲的完毕部分（第51-56末节）类似于一个乐句。

（一）A乐段

榜首乐段A（第1-14末节）：从全体上看是由两个七末节的乐句组成的，每句又可分为3+4末节的两个乐节。从旋律的开展方法来看，每句的前五末节旋律在高声部，榜首句后两末节旋律在低声部，第二句后2末节旋律顺次在内声部和低声声部。该乐段和声建立在bE大调上，在最终两末节转到平行调c小调，为开放性结构。在和声装备上，继续音的灵活运用较具特征。作者用主和属双继续音贯穿整个阶段。

（二）B乐段

第二乐段（第15-31末节）：比照型中段，号角般的音型和腔调与榜首乐段构成明显的比照。调性为c小调，由b+c两个乐句组成，第二乐句带七末节的扩大，这个扩大的功用相当于属继续性质的衔接。榜首乐句b由4+3两个不等长的小句组成，和声装备为t-D7的重复，低声声部是主三和弦分化式的固定音型的跳音奏法，整句的低声建立在主继续音上。第二乐句c由4+4两个小句和七末节的扩大组成。调性转回bE大调。

（三）再现段及完毕

再现段（第37-50末节）是乐段A改变重复，结构相同。改变之处在于高声部的旋律在长音处做了分化和弦的填充，在织体上加强了内声部的复调化处理——呈现了三连音的活动固定音型，和声上运用辅佐性的DDvii34和弦呈现于再现段的一向，与A段只要两乐句的前半句运用辅佐性的TSvi2 和弦比较，颜色更为丰厚，一起低声在bE大调的主音和属音上替换继续。再现段与A段比较较，具有装饰性变奏特色，内声部三连音节奏轻快，一向连续到乐曲的完毕。

完毕句（第51-56末节）：这六末节适应再现段的资料延伸开展而来，前三末节内声部连续三连音的节奏律动，右手主和弦柱式长音，低声为属主的进行，和声装备为T-DDvii34-T的辅佐式进行，预示着音乐的完毕。

二、全曲结构

《七月——刈者之歌》是再现单三部曲式，全曲调性布局、停止式及曲式结构图如下：

三、结语

《七月——刈者之歌》是《四季》中的第七首乐曲，它是一首以民间日子（农人们割草的情形）为体裁、以民歌旋律创造的具有查尔塔斯舞曲风格的曲子。此曲子描绘出了俄罗斯农人不怕夏天的盛暑，辛勤劳作的形象，赞扬了俄罗斯农人在劳作中所表现出的那种质朴、豪爽、达观的精力气质。

参考文献

[1]程迎候.柴可夫斯基钢琴组曲《四季》和声研讨 [M].武汉：长江文艺出书社，2016.

[2]张莹莹.柴可夫斯基钢琴套曲《四季》和声技法研讨 [J].艺术研讨，2013（4）.

[3]彭勇军.浅析钢琴套曲《四季》和声语汇的浪漫主义方法 [J] .音乐创造，2012（8）.