塞尚风景作品中的“线”思考

易莉莉

摘 要：在绘画中，线条是基本的元素，因此，在分析绘画作品中，可以把线条作为其中的切入点。尤其是对于风景画而言，画家在临摹中总需要先分析景物所呈现出来的特点，然后再思考如何通过线条进行描绘，并能够把丰富多彩的自然界之美展示出来。结合塞尚作品分析其对线条的运用，通过绘画中的线条探索可以感知塞尚绘画艺术所表现出的价值。

关键词：塞尚风景；作品；“线”；思考

在绘画创作中，线条是其中最为常用也是最朴素的语言，在进行绘画创作时，线条可以把自然风景中的动感、韵味较好地展示出来。因此，分析塞尚作品中的线条能够找到画家在构思风景作品方面所呈现出的精神内涵，正是通过整体线条的支撑作用，才使得风景画能够较好地展示出灵动感。塞尚风景画中充满了线条的设计以及思路，当时结构主义还未出现，而此时的塞尚作品在线条处理方面已经展现出了丰富的意味。本文通过分析塞尚风景画而使读者深入地领略绘画中的线条美。

一、 分析绘画作品中的线条

在绘画创作中，线条分析需要对整个画面进行较好地剖析，而不是对图式方式进行主观猜测，需要结合现实的艺术作品而不能进行生搬硬套，从而才能较好感受作品中线条的魅力。第一，在观察艺术作品之时，选好欣赏的绘画作品十分重要，这直接关系到观察者是否能够有效理解以及感受到绘画中的线条美感，所以欣赏者在选择欣赏的作品时，需要通过一定的方式有效掌握线的构成，并能够在其中找出线条处理规律；第二，在选择欣赏的作品之后，需要详细地认读图片中的线条，此时可以从观赏者对绘画作品的初步认识开始，先从整体中感受绘画作品中各个不同线条之间的关系，然后总结出绘画中的线条处理以及构图方式，并能够用绘画作品中的线条组成原理指导自己的绘画创作；第三，通过分析绘画中的线条之后，可以逐渐地掌握绘画中的线条处理方式以及规律，从而能够对自己的创作带来有效指导，然后逐渐掌握艺术作品中对线条方面的处理策略，以提高自己在绘画创作方面处理线条的能力。

通过分析可知，线条在绘画作品中是最为重要的元素之一。因此，本文结合塞尚在不同时期的绘画作品而分析其对线条处理逐渐走向成熟的过程，能够对当前绘画中处理各种线条带来一定指导。

二、结合马蒂斯的绘画作品分析线的处理策略

（一）早期绘画作品中的线条处理

塞尚的早期风景作品中对线的处理属于一个无意识的行为。他在卢浮宫中就直接地临摹过几位大师的作品，并且他对古典主义绘画表现出强烈的爱好，从他的早期作品中可以发现其在构图、空间处理以及颜色等方面沿用着古典主义艺术绘画的手法[1]，如早期代表作品《诱拐》《春天》《谋杀》《酒市场》以及《冬天》等。

在《诱拐》中，总体上带给人们的是一种阴郁、躁动之感，整幅画中的天空、树木、大地以及水面都运用了大笔触进行表达，而人物比例以及颜色处理方面也突破了古典主义对绘画所要求的精准性以及柔美之感，在画法上也表现得较为笨拙，直接使用粗黑线进行人物形象的勾勒。塞尚此时期的绘画中并没有十分刻意地处理线条，基本属于一些无意识行为下对线条进行组合。通过《诱拐》这幅画的分析可知，在其中使用的是充满激情以及粗犷的笔调，显示出塞尚在绘画方面所具有的独特个性。再如塞尚于1872年所作的《酒市场》，具有了十分鲜明的生活化以及现实化，在这幅绘画作品中，一切的场景都源于真实性。尽管他在处理库房以及栅栏运用简略的手法，但通过认真分析以及观察，还是能够找到画作在布局方面仍然进行着无意识的探索。如对栅栏处理方面通过简洁的线条进行处理，没有注入画家过多的设计。这些都表现出塞尚在早期的绘画中对于线条处理来源于无意识认知的行为，然而正是这种无意识的认识对塞尚后来在绘画方面的奠定了良好的基础。

（二）中期早期作品中对线条进行提炼

处于此一时期的塞尚在绘画方面逐渐地接受了一些印象主义知识，把视角变得十分客观，走出了古典主义对绘画所追求场景的恢弘、形体和线条的精准以及色彩的柔美。因此，在中期塞尚的绘画作品开展变得“谨慎”运用笔触，画风逐渐走向了印象派[2]。此时，塞尚得到了印象派的著名画家毕沙羅对其进行指导，他对塞尚的艺术创作带来了较大的影响。在此时期塞尚的代表作品主要有《布芳风景》《奥维·苏而·瓦兹乡村道路》以及《休息中的沐浴者》。

在《奥维·苏而·瓦兹乡村道路》这幅绘画作品中，基本表现出了塞尚在线条处理方面已经逐渐体现出一定的技巧，通过线条间相互支持的方式提升了整个画面的骨架，而构图空间部分则逐渐地走向了平面化。在塞尚走出印象派之后，他开始寻找一种明确的线条表达的形态，此时可以说塞尚开始注意到线条对绘画的作用，于是他开始进行尝试。此阶段的塞尚在风景画的线条方面进行了简单的处理，其中最为重要的是他开始注意到了风景画中的线条，并为以后处理风景画中的线条带来帮助。

塞尚在尝试阶段的主要绘画作品有《蒙特维克特》《蓬图瓦兹路》以及《爱斯达克海湾》等。如《爱斯达克海湾》这幅风景画中，从其前景进行分析，屋脊以及屋檐都处于同一水平线，而屋顶则是连着另一横线，远处海岸和平缓原山展示出来的效果也是横线。此外，从纵线角度进行分析，近景中的烟囱和屋顶是垂直的，同时还和屋顶共处于一条线上。由此可知，塞尚在风景画中已经开始重视线条的运用。

（三）晚期作品中对线的隐含处理

塞尚在绘画的晚期才逐渐地确立了自己在绘画中的声望，此时他的风景画中对线条的处理也越来越成熟。正如他自己所言：自然中其实没有线条的存在，即使有线条的存在也是来自于观察者自己具有发现的眼睛，因此，才会有直线呈现出倾倒的状态、平面也会变成曲折[3]。在晚期的风景画中，塞尚没有直接通过纯线进行表达，此时的线条属于观念上的，把风景画中的线在色彩搭配中逐渐地隐藏了风景绘画中，通过一些高度凝练的线条处理而较好地支撑着作品。此一时期的代表作品主要是《苹果和桔子》《圣维克多山》《在莱罗夫花园》以及《瓶子和篮子》等。

如《在莱罗夫花园》这幅风景画，形式处理以及结构方面都较为成熟，其中的线条处理也十分多样化，把横线、斜线、纵线贯穿其中，使得这幅风景画中表现出丰富的韵味。即线条处理逐渐进入隐含层面，从而使得风景画作品表现得更加抽象，直接观察这幅风景画可知，其具体物象已经不再明显，只是通过不同的色块分布可以找到不同线条之间的相交关系。

三、 线对绘画创作的影响

通过分析塞尚的作品可知，他对线条的处理方式都做好研究，无论是在前期中通过直接的方式展示出线条在绘画中的美感，还是他晚期对线条进行隐含处理都能够更好地欣赏艺术作品。经过上述分析，塞尚的风景作品中对于线条的处理以及运用都十分地突出，因此，在今后创作艺术作品时需要用心观察，并通过细心地观察和分析提升风景画创作中的质量，尤其是处理绘画过程中的线条会变得更加具有目的性。例如线条疏密、主次以及空间处理，从而便于有节奏地把握风景画的作画技巧。

四、结语

本文通过结合塞尚的作品分析其对线条运用以及处理的技巧，从无意识行为逐渐上升至精炼的层次，再到后期隐含于风景画中，都集中把线条较好地处理在风景画作中，使得人们在接受塞尚作品时，能够通过线条处理的方式挖掘出风景画中所隐藏的美，这对现代人们欣赏风景画也提供了良好的视角。由此可知，塞尚的风景画中对于线条的运用以及处理的技巧都达到了较高的水平。

参考文献：

[1]荆莲莲.克里姆特与塞尚风景画之视觉构成比较研究[J].人间，2016，206（12）：269-269.

[2]王利俊.刍议提升生态风景园林施工技术的有效途径[J].城市建设理论研究（电子版），2015，5（24）：1064-1065.

[3]马艳秋.提升生态风景园林施工技术的有效途径[J].低碳地产，2016，2（5）：231-231.

作者单位：

河南工程学院