缘堂
With the in-depth researches and studies on Chinese celebrity Lu Xun， more and more domains that nobody cared before have been gradually attached great importance in recent years， such as his calligraphy artworks. Although there were lots of outstanding calligraphers existing in the period of Republic of China， Lu Xuns calligraphy also occupied an important position.
关于鲁迅的研究日益深入与广泛，原本乏人问津的领域也渐渐被重视起来，譬如他的书法。从前，很少人会说鲁迅是书法家，现在，鲁迅的书法被很多人重视起来。虽然民国书坛高手林立，但身为作家的鲁迅，其书法作品置于一干艺术家中间也毫不逊色。他的书法，是有一定境界的。
鲁迅本人很少对自己的书法或是他人的书法发表评论，不是他不懂，而是他不在意。他曾说：“不要因为我写的字不怎么好看，就说不好，因为我看过许多碑帖，写出来的字没什么毛病。”这是实话，鲁迅喜爱收藏碑拓是众所周知的事，据说其遗留的碑拓藏品多达6000多件。不仅收藏，他还喜欢研究、临摹，而这些都可以从他的书法中看出来，古意盎然，朴拙淳厚，颇富篆隶笔意。
当然，这都是他后来的成就。
其实书法于他而言是有“童子功”的。鲁迅出身于士大夫家庭，祖父周福清为晚清翰林，其书法飘逸俊雅，气韵畅达，承王右军一路，兼掺宋人笔意；父亲周伯宜，会稽秀才，写馆阁体，却也工整圆润；叔祖周玉田是鲁迅的启蒙塾师，精通楷法，书法功底极深，且治学严谨，重视书法基本功训练，要求鲁迅从描红入手，讲究用笔的提按顿挫、一丝不苟。从小的勤于练习给鲁迅打下了坚实的基本功，他年轻时抄写的书本、讲义至今仍有保存，虽然是一板一眼，但已颇具神韵。后来开始接触碑拓，他就从抄书变成了抄古碑，一抄就抄了七八年，即便是专业书家中，也很难见到像他这样下苦功的人。
功夫不负苦心人，鲁迅虽然无意在书法上有所建树，但他在书法上的成就却是有目共睹的。郭沫若在《〈鲁迅诗稿〉序》中说：“鲁迅先生无心作书家，所遗手迹，自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”川岛在《关于鲁迅手书司马相如〈大人赋〉》中说：“尽管鲁迅先生不自诩为书法家，亦无心作书家，所遗字迹确都不难看。笔致娟秀，不媚不俗，就是好嘛。”
“世人宝之，非因人而贵”，“不媚不俗”，都是极高的评价，又都是实实在在的评价。鲁迅确实从未曾以自己在写作上的成就为自己的书法“背书”，其书法也确实清雅高古，不媚不俗。
从前，鲁迅的书法不受重视，大概因为他写作上的成就过高，所谓“书名为文名所掩”，一个领域的成就太过瞩目，往往会掩盖了其他方面的杰出。好在，历史是公允的，今天，越来越多的人开始关注鲁迅的书法成就。他的书法，不仅是学者书、文人书，而是实实在在的书法家的书，细细咂摸，便能品味出其中的好。
