谈革命历史类博物馆纸质类藏品的复制

广东革命历史博物馆

齐红

【摘 要】革命历史类博物馆纸质藏品占有相当大的比重，限于战争年代的纸张质量差，书写和印刷条件落后，这类藏品在展出中很容易损坏。并且极易受光线、温湿度等影响，使纸张变脆、发霉，或字迹模糊，甚至消失。为了使此类藏品能尽量延长存世时间，在展出环境达不到文物保护最佳状态时，采用复制品替代原件展出，是各博物馆普遍采用的原件保护措施。为使观众得到与原件相同的历史信息，复制品必须与原件完全一致，达到形、神俱似，真实地反映原件的面貌。这就要求纸质类藏品的复制，首先复制人员的素质和技术要达到一定的高度；其次要有必要的复制工具及设备；同时，要按照文物复制的原则、方法和程序进行严格操作，保证复制品达到与原件一致的标准。

【关键词】文物复制 近现代文物 纸质藏品 藏品保护

在革命历史类博物馆、纪念馆中，纸质类藏品数量占有较大的比重，如命令、指示、决定、布告、请示、报告、批复、通知、信函、简报、总结、嘉奖令、奖状、立功喜报、手稿等。此类藏品由于是在革命战争年代和非常艰苦的条件下遗留下来，能够保存至今，已相当珍贵。加之当时的条件所限，使用的纸张材料比较粗糙，印刷设备简陋，印制不精。书写材料中使用的彩、墨等质量不高，颜色容易消失。在流传的过程中又会有受损、残破等。特别是在用于展出的过程中，离开了文物库房的存放条件，相比较其他藏品而言，这类藏品非常容易损坏。例如，潮湿、虫蚀、灰尘，光照等，会引起纸张变脆、破损、褪色、霉变、字迹消失。因而，在藏品状态尚处良好的情况下，复制一件复制品，以替代原件展出，是延长这类藏品收藏期的较好解决办法。

一、革命历史类博物馆、纪念馆纸质类藏品的范围与种类

1.档案文书

包括各种命令、指示、决定、布告、请示、报告、批复、通知、信函、简报、会议记录、计划和总结等。有油印、印刷、誊写、手写等形式。

2.奖状、证书

奖状、证书是授予获奖单位或个人的奖励证明书，用来表示对单位或者个人获得成绩的一种认可和表扬。在革命历史类博物馆、纪念馆中，部队及地方授予的奖状、证书多种多样，以印刷为主，墨迹填写姓名、奖励等级、主要事迹。

3.立功喜报

主要为部队授予有功人员，并发送至家属的功绩证明。以印刷为主，墨迹填写相结合，也有以纯墨迹书写等形式。

4.手稿

作者亲手书写在纸张、布帛的原稿。

5.票据

各类收条、收据、通行证等。以印刷、手写为主要形式。

6.文件宣传品

传单、标语、报刊等，形式多样。

二、纸质类藏品复制的重要性

1.纸质类藏品的特点

革命历史类博物馆、纪念馆收藏的纸质类藏品主要是指以纸张为载体的文物。纸张作为人类的记事材料，在传递信息、提高效率上优于古代的记事材料，如龟甲、兽骨、竹木等。但在留存和保护上，有其自身的弱点。纸质类藏品的保管养护具有自身的特殊性，因其质地大多为植物纤维，受保管条件与环境因素的影响，极易污渍、褪色、发黄、焦脆、霉变、黏结、虫蛀等，造成纸质藏品的变质和损坏，甚至造成无可挽回的损失，这便构成了纸质类藏品的特殊性。

2.纸质类藏品留存的重要意义

历代遗留的文献、档案文书、手稿、书法、绘画、报纸等，都是历史真实的记录，是研究历史、政治、科技、文化、艺术的原始材料。其内容相当丰富，是中华民族的宝贵的文化资产，对于研究人类社会的进步和科学技术的发展有着十分重要的价值。

革命历史类纸质藏品，相比古代历史类纸质藏品虽然年代不是很久远，但其记录重大事件多、时间跨越大，随着岁月的流逝，这类纸质藏品同样承载了重要历史信息。革命历史类纸质藏品是老一辈无产阶级革命家在波澜壮阔的革命斗争中，用生命形成的革命历史见证物。这部分文物如书籍、报刊、布告、传单、标语、命令、票证、债券、报告、通知、指示、收条、手稿等，种类繁多，并体现在政治、外交、军事、文化、经济、法制等各个方面。可以说每件革命文物都有鲜明的时代背景，每件革命文物都有明确的革命用途，每件革命文物也都有动人的故事，具有重要的社會价值和历史研究价值。

3.怎样最大限度地延长原件的收藏期

文物的复制工作对博物馆来说是一项相当重要的工作，其目的就是为了加强对文物原件的保护，避免各种不利因素对文物原件的损伤，便于陈列和科学研究的需要。对文物的复制，历史悠久，如顾恺之的《洛神赋图》、张萱的《虢国夫人游春图》等，其原件早已失传，现人们看到的只是前人们的复制品。

复制品替代原件展出，可以让原件在文物库房适合文物稳定的保存环境下，延长原件的收藏期。抗美援朝纪念馆陈列的纸质藏品“周巍峙为《志愿军战歌》谱曲的手稿”，志愿军副司令员洪学智使用的“朝鲜交通调查图”及“平壤以北道路初步调查”。这三件珍贵的纸质藏品由于其特殊的历史作用被国家文物鉴定委员会评定为国家一级文物，陈列在抗美援朝纪念馆的第一展厅同一个展柜内。有一次空调发生故障导致漏水，水流入展柜中，幸好展柜内陈列的是三件复制件，原件没有受到损坏。

纪念馆的另一件纸质藏品“唐元清的五龙山下抓飞贼材料”，由于长期陈列在展厅中，光线照射、加之温湿度的变化导致其原有的字迹已荡然无存，现只是能看到轻微的笔迹，这就需要马上对原件进行修复，对原文物进行复制，以复制件替代原件展出。

三、纸质类藏品复制的基本原则

文物复制是指依照文物的体量、形制、纹饰、质地等，基本采用原制作工艺复制与原文物相同的复制活动。[1]

1.文物复制报批

根据陈列文物的具体情况，向本馆、上级文物行政主管部门报批。

2.制定复制方案

说明文物的现状及受损程度，制定复制保护方案，并且在方案实施的前期、中期、后期做好文物记录工作。

3.忠实于原件

纸质类藏品的复制不同于创作、临摹，要尽可能选用原材料，总的复制原则是力求在风格、色调上同原件一致，不允许有任意改变。

4.要严格区分复制件与原件

（1）展出中标明复制品。

现抗美援朝纪念馆展厅陈列着一批军事博物馆复制的文献、金属、布帛等类文物，这些展品复制水平之高，使参观者无法分辨真伪。如果不是看到复制品背面盖有复制品字样的印迹，经过几代人之后，可能真伪难辨。因此在复制件上标注复制品非常重要。

（2）建立复制品账。

《文物复制暂行管理办法》中规定，文物复制应贯彻少而精的原则，保证文物原件的绝对安全，不得损坏、污染文物。为陈列展览、科学研究等用途制作的复制品，应登记造册妥善保管，不得挪作他用，严禁销售。复制品登记建账，可以对复制品进行有效管理，避免管理上出现差错。

四、纸质类藏品复制的基本条件

1.工具与材料

在纸质类藏品复制中，基本的工具与材料应为工作台、拷贝台、装裱工具、笔、各类颜色、胶矾水等。

2.复制人员的基本素质

现代科技高度发展，如需大量复制，一些纸质类藏品可以采用电脑技术完成。但高科技也有一定的缺点，一是颜色和文物原件相比相对不真实；二是材质无法和原件保持一致。纸质类藏品的复制要求复制品从外观上看与原物一致，甚至可以达到乱真的程度，因此手工描摹法在纸质类藏品的复制工作中是相当重要的。这就对文物复制者本身的素质提出了特殊的要求。这个要求是综合的，文物复制不是一般的书法或绘画创作。复制人员要有书法及美术功底，又要有对文物保护和修复知识。同时，要有对文物的充分了解，如对文物形成的年代、当时的技术与材料的使用、文物流传过程中出现的各类情况等等。这就要求文物复制人员是一个技术与艺术相结合的全面手，又是一个文物保护与修复的专家。这样，复制起来对藏品的造型、色彩、做旧、用笔力度等方面才能理解快，才可以得心应手。

五、纸质类藏品的复制方法

在纸质类藏品的复制中，依笔者拙见有以下几方面供参考：

1.选纸

革命历史类纸质藏品的纸张因时代和环境的局限性，和现代纸张相对比比较粗糙，现已无法找到。为了实现同原件的统一，可选用宣纸、毛边纸、东昌纸、高丽纸等代替。以毛边纸为例，毛边纸是用竹纤维制成的淡黄纸，纸质细腻，薄而松软，呈淡黄色，没有抗水性能，托墨吸水性能好。笔者在复制过程中经过反复比对，因毛边纸的吸水性好，不利于手工描摹，因此在革命类纸质品复制中，大多采用熟宣纸。熟宣纸在加工时用明矾等涂过，故纸质较生宣为硬，吸水能力弱，使用时墨和色不会洇散，因此特别适用于手工描摹，是很好的复制档案文书类、奖状、立功喜报类等文物用纸。

2.做旧

复制纸质类藏品需要先按照文物原件的颜色染旧，这样可以不必担心临摹后的复制件掉色。自然界里的各种各样的色彩，我们常用的几种色彩，红、黄、蓝三原色是无法调配出来的，而其他各种颜色都是通过这三种颜色调配而成。这就需要我们在复制做旧时根据原件的色彩灵活掌握。染旧所用的颜料为国画颜料，一般使用赭石为主，藤黄、黑次之。做旧时多使用排刷或羊毛板刷，为防止刷色时出现深浅不一，一般需要刷两至三遍。为防止复制时跑墨色，可加少许矾水。染好后的纸张放在通风处自然晾干。

3.拷贝描摹

准备透台、铅笔、毛笔，固定好原件及复制件。在描摹前仔细分析观察原件的笔体规律，掌握其特点、笔触起落、深浅与粗细。在勾稿时要特别注意准确和清晰利落。字稿是临摹的依据，必须以原稿为依托，如有丝毫的失真，形神俱失。在用笔上一定要轻，以免损坏原件。

4.对临

描摹之后，最重要的是对临，对临的好坏直接影响复制的效果。对临前要深刻地分析、细致地研究，体会入微。要领悟和掌握原件的特点，做到心手合一，达到要以捕捉原件形神的程度。例如，“美国空军求生证”这件藏品上有四国国旗、四国文字，对临比较复杂。首先调好颜色，四国国旗大面可用五紫五羊毛笔，细微处可用九紫一羊小楷笔，按原件仔细对临，在勾画国旗四周及图案上需要有白描基础，用白描技法勾画。四国文字都为印刷体，在使用毛笔制作时，按照原件上的字迹虚实分明地对临下来。纸质藏品“四川省人民政府決定将黄继光烈士的家乡中江县通山区石马乡命名为‘黄继光乡的命令”，此件展品有手写体及印刷体，在复制时按照原件用鸭嘴笔打成红格子，鸭嘴笔打出的格太直没有印刷效果，可用小楷笔蘸少许原色在格外轻擦，做出印刷毛边效果，上有“四川省人民政府”大印，可用朱砂、红调好颜色按原件写画，因大印有油感效果，可倒少许植物油在宣纸上，在印及文字内轻按，即成油印效果。

5.做残整理

革命历史类纸质藏品上大多有污迹、虫蚀、折痕、斑点、残破等现象，复制件要忠实于原件，要进行做残处理。这道工序非常重要，处理不好，前面已完成的工作将会成为废品。首先要按照勾绘出的残破、污迹、虫蚀等形状，分别采用不同的方法做残处理。做残的方法主要有：破损残边，用针划去没用的部分，绵纸类用橡皮擦残口，机制纸用细砂磨毛残口，清水润潮，旧布沾墙土轻擦自然；硬刀痕可用刀割、剪开；仿撕碎毛茬，可用针尖轻划数遍后撕开；防虫蛀孔，用细针扎出密集小眼，撕去无用部分，细砂纸轻擦针口，呈不规则状毛边；有油迹的仿作，剪一片比原油迹略小的纸片，涂上油放在复制件上，盖上几层纸，轻轻按压，将油迹印在复制件上，新油渍撒上尘土，稍后抖掉，用软布轻擦即呈旧油迹。[2]

总之，纸质类藏品的复制，是以尽量延长原件收藏期为目的，同时又要让观众看到原件的面貌。因而，文物复制一定要以原物件为依据，复制者要有高度的责任心，忠实原作，不能随意制造，保证复制品的质量。同时也要严格控制，标明复制标志，避免以赝品流入市场。

参考文献：

[1]范敬宜，张春生，徐玉麟等.文物保护法律指南[M].北京：中国城市出版社，2003.8：529

[2]贾文熙，贾汀.文物修复学基础[M].北京：中国社会出版社，2004：233