泉州江加走木偶头鉴赏

泉州江加走木偶头

张雅真

泉州地处福建省东南部，与台湾隔海相望，是古代“海上丝绸之路”的起点。宋元时期泉州港被誉为“东方第一大港”，与埃及的亚历山大港齐名，有“海滨邹鲁”“世界宗教博物馆”“光明之城”的美誉。

泉州的木偶艺术以形象生动、制作精美著称于世，而且线位布局合理，线规程序严谨，表演准确、细腻、传神、逼真，富有独特的艺术魅力。表演大师摆弄掌中的木偶来表达剧中人物的思想情感和情节变化。泉州有据可考最早的木偶头有两个流派：一派是清代涂门街的“周冕号”，另一流派是“花园头”。清代中晚期，泉州清源山下花园头村的江金榜利用佛像雕刻、上漆、彩画的工艺自立门户，开始拉起木偶头雕刻的行当，当时虽然没有“周冕号”的“功力”和“名气”，但为后来的“江派木偶头”打下了坚实的基础。

江金榜的儿子江加走出生于木偶头雕刻世家，在继承传统创作模式的基础上，锐意求新，继承发展和创作出了285种不同性格的木偶头像，其中250种都有称谓。新编梳十余种不同式样的头髻和发辫，雕刻和粉彩的木偶头像达万余件之多。江加走雕刻态度严谨认真，刻苦钻研。他通过对人物形象的观察和研究，总结出一个脸的形象的美、丑、忠、奸、贤、愚，表情的喜、怒、哀、乐，都在五形三骨上发生复杂的变化。积累了朴素的对面部骨骼和肌肉结构的理解，并加以概括、夸张和变形，把不会动的“死”木偶头像变成会动的“活”木偶头，惟妙惟肖，活灵活现。

福建中国闽台缘博物馆收藏了33件民国江加走木偶头，是该馆的珍贵文物。江加走刻刀下的木偶，根据人物的不同身份，分成生、旦、净、丑、杂五大类型，现根据其五大类型，各选两件进行介绍，与同仁共赏。

生角：正面人物，男性，多开朗匀整。

桃面关：高9厘米，底径3.2厘米，人物厚5.1厘米，宽3.8厘米。材质为樟木，粉底为浅红色，挂须，表情为怒，属于小生（见图1）

花童头：高8.5厘米，底径2.9厘米，人物厚4厘米，宽3.7厘米。材质为樟木，粉底为白色，头扎小辫子，表情为喜，属于生（见图2）

旦角：正面人物，女性，多柔婉细巧。

双髻旦：高8.3厘米，底径3厘米，人物厚3.9厘米，宽3.6厘米。材质为樟木，粉底为浅红色，扎有两个辫子，表情为喜（见图3）。

笑面旦：高8.7厘米，底径2.8厘米，人物厚5.4厘米，宽3.7厘米。材质为樟木，粉底为白色，表情为喜，头顶髻（见图4）。

净：指性格刚烈或粗暴的男性。

文目花仔：高8.9厘米，底径3.3厘米，人物厚5.3厘米，宽4.1厘米。材质为樟木，粉底为红色，脸部为花面。该木偶头属文目花仔（见图5）。

白须乌花头：高8.9厘米，底径3厘米，人物厚5厘米，宽3.9厘米。材质为樟木，花面，挂须。该木偶头为白须乌花头（见图6）。

丑：指演滑稽人物，鼻梁上抹白粉，称小丑、小花脸。

臭头：高8.4厘米，底径3厘米，人物厚4.4厘米，宽3.7厘米。材质为樟木，粉底为浅红色，头顶颜色红白黄相间，表情为喜（见图7）。

斜目：高8.7厘米，底径3厘米，人物厚5厘米，宽3.7厘米。材质为樟木，粉底为白色，挂须，表情为怒（见图8）。

杂角：包罗万象，范围广泛，有神佛鬼怪、飞禽走兽。

雷公头：高9.2厘米，底径3厘米，人物厚5.6厘米，宽4.2厘米。材质为樟木，粉底为白色，头顶金黄色发髻（见图9）。

赤魁头：高9.5厘米，底径3.1厘米，人物厚5.2厘米，宽3.9厘米。材质为樟木，粉底为浅红色，恶脸（见图10）。

从以上木偶头可看出江加走雕刻的艺术特征：造型优美，形象逼真，刻工精致，性格突出，脸谱结构严谨，粉彩鲜明，雕刻和彩绘的极好结合，颇具民族特色和地方特色。江加走的木偶头像是“发髻”，即髻子是用毛发编结成的。此外，须文生的须毛也是用真的毛发装上的，使木偶头像更富有真实感。这是江氏木偶头的一大特色。

江加走能取得如此巨大的艺术成就，有其历史背景和机遇，更多的是别人难以企及的思想高度和艺术技巧。他把雕刻木偶头作为一生的精神寄托和永恒的艺术追求，数十年如一日，从不间断。同时对中国文化有深刻的体悟，具有儒者风范，对芸芸众生有着普通的同情和关爱。在日常生活中江加走很注意对周围人物的观察和分析，研究他们的职业特点、内心世界、性格特征等，他高超的雕刻、彩绘技艺也是他完成创作的必备条件。他刀法精湛，造像精确，在彩绘面谱时，尽管细线如丝，依然刚劲有力。

江加走雕刻木偶头像已被视为国宝，为我国民间木偶头雕刻艺术留下了一份极为珍贵的财富，颇具历史、文化、科学研究价值。

参考文献：

[1]陈瑞统.泉州木偶艺术[M]. 厦门：鹭江出版社，1986.

[2]白勇华.南派布袋戏[M].杭州：浙江人民出版社，2012.

[3]巢峰.辞海[M].上海：上海辞书出版社，2002.

（作者单位：福建中国闽台缘博物馆）