中国首届2014“家中有宝”艺术品拍卖精品赏析

丰德园藏——历代名家书画赏析

张路（1464-1538年），字天驰，号平山，大梁（今河南开封）人。少年聪慧，见吴道子、戴进所画人物，临摹肖其神，以画成名，是明代追随戴进、吴伟的重要浙派画家，擅绘人物，师承吴伟，笔势道劲。与朱端、蒋嵩、汪肇等同列为浙派名家，亦攻山水、鸟兽、花卉。其绘画艺术很受世人赞誉，明朝詹景凤就盛赞他“足当名家”。

张平山的人物画继承了吴道子、梁楷、牧溪的疏体写意传统，发扬了吴伟放笔写意的画风，笔势极为豪壮，透露出明清写意画盛期的来临。中国历代画作中不乏有很多体现动物题材的精品，此幅明代《策蹇图》（图1）则画出了宋代宋徽宗时期的朱子明画驴的古意，为明代中晚期绢帛画传世品，能保存到这样的程度很难得。人物形象质朴、神态清朗，久经岁月洗礼而更显朦胧，整体意境宁静致远，又显露出孤寂清闲之感。

张平山的画作被故宫博物院、日本东京护国寺、南京博物院和济南市博物馆等收藏，作品价值有很大的增值空间；此幅画作年代久远，意象深邃，更有上海博物馆书画鉴定大师单国霖老师鉴赏题跋，其收藏价值和升值空间毋庸置疑。

附

题签：明张平山策蹇图

钤印：单国霖（白文）

王铎（1592-1652年），明末清初大臣、书画家，字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。

王铎书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔出规入矩、张弛有度，充满流转自如、力道干钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气、劲健洒脱、淋漓痛快。其书法在日本、韩国、新加坡等国深受欢迎。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。他的《拟山园帖》传入日本曾轰动一时，他们把王铎列为第一流的书法家。此作品原文为：“鄱阳岁使，应有书未得，豹奴此月，唯省一书，足慰耶。吾尝话桓江州，助遣船迎。乙亥夏王铎。”（图2）

王铎的书画市场价位较其他艺术家的书法作品仍处于高端层次。其作品《雒州香山作》在2013年年底以4，536万元的价格拍出，并随着书画市场行情的火爆及持续走高，王铎书画作品的追捧者逐渐增多，其书画市场价位还将持续走高。

金农（1687-1763年），清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人。

所画红袍达摩造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出。画家以焦墨渴笔勾勒人物形象，线条生拙简朴，脱胎于南宋马和之“兰叶描”，他以自己特有的笔法创作人物肖像，使达摩的神态毕现，引人哲思，下笔大胆果敢，“具金石之气，得汉魏风骨”。“金农墨”浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。达摩画像与题款及诗文的“漆书”共同体现出生涩拙朴、奇绝脱俗的风格，正是这幅《达摩图》所体现的精神。（图3）

此作品经过杨臣彬、单国霖、劳继雄和苏士澍四位国家级书画鉴定大师的鉴赏确定，其收藏价值和投资价值不言而喻，实属难得一见的精品之作。2009年金农的《花果册》以3976万元的价格创下拍卖最高成交纪录，可见其市场价值。

附

题签：1.金冬心设色达摩像，辛卯年仲秋杨臣彬署。

2.清金农达摩图轴，辛卯秋月继雄题签时客阳羡。

3.清金农达摩像图，壬辰年仲冬单国霖署。

钤印：单国霖（白文）杨（白文）臣彬（朱文）继雄书画（白文）

吴湖帆（1894-1968年），清代著名书画家吴大澄之孙。现代绘画大师，书画鉴定家。早年与溥儒被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然并称“三吴一冯”。善于画没骨荷花，婀娜绰约，创有新格。作为鉴定家，他与收藏大家钱镜塘同称“鉴定双璧”。

此幅《枯木竹石图》以淡墨为主，辅以焦墨，为吴湖帆1931年作，镜心，水墨纸本。观之似出岫延绵，不可方物。既有明末董其昌的作品风格，又深受宋代董源，巨然、郭熙等大家影响。画风冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，此画是以明清笔墨，运宋人匠壑。（图4）

此幅作品深受国家级书画鉴定大师单国霖、杨臣彬、苏士澍老师的认可并附有鉴赏题跋，具有极高的艺术美和文化美，在2014年的投资市场上，定能成为收藏家追捧的热点。2011年吴湖帆《石壁疏松》成交价为2277万元，可见其市场价值。

附

题签：1.枯木竹石图，吴湖帆拟云林笔意，壬辰仲夏苏士澍敬题。

2.吴湖帆仿云林枯木竹石图，辛卯年仲秋，杨臣彬署。

3.吴倩庵枯木竹石图，壬辰年仲冬，单国霖题。

钤印：天池苏氏（白文）士澍（朱文）杨（白文）臣彬（朱文）单国霖（白文）

鉴藏印：无限离情无穷江水无边山色（朱文），张大干闲章。

注：附苏士澍、杨臣彬、单国霖题字照片。

徐悲鸿（1895-1953年），原名徐寿康，江苏宜兴屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家，中国现代美术教育的奠基者，与张书旗、柳子谷三人并称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世，对中国画坛影响甚大。

画马主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵。悲鸿大师的这幅《骏马图》（图5）于1942年所作，骏马昂首举蹄，大有瞻天下清寰宇之气概，表现出抗战期间激昂之民族精神。笔墨雄健爽利，形备而神全，为其盛年之佳作。用笔洒脱，墨气清润，形象真实生动，其洋洋欲奔之姿，意有千里之志，更表现出浓厚的爱国情怀和报国之志，实乃悲鸿大师神韵具佳且不可多得之精品，宜珍藏之。

悲鸿大师的作品历来是世人关注的焦点，其画作声望可谓家喻户晓，2012年更有《春山十骏图》以1.05亿成交，此幅《骏马图》亦被中国书画鉴定泰斗杨仁凯老师和单国霖、杨臣彬老师鉴定为“真迹无疑”并附有鉴赏题跋。其上亿元的作品已不罕见，此作品的收藏价值和投资价值不言而喻。

附

款识：可宜先生正之，壬午冬日悲鸿漫兴。

钤印：东海王孙（白文）

鉴藏印：润宝斋（朱文）

题诗塘：徐悲鸿骏马图真迹，癸未秋龢溪仁恺题。

钤印：杨仁恺鉨（白文）沐雨楼主（朱文）

边跋：1.悲鸿大师骏马图昂首举蹄，大有瞻天下清寰宇之气概，表现出抗战期间激昂之民族精神。笔墨雄健爽利，墨溶丰沛，形备而神全，为其盛年之佳作。癸巳四月单国霖题。

2.悲鸿大师为可宜所绘骏马图真迹，用笔洒脱，墨气清润，形象真实生动，其洋洋欲奔之姿，意有千里之志，实乃悲鸿大师神韵具佳且不可多得之精品，宜珍藏之。甲申三月记于阳羡爱清阁杨臣彬。

钤印：杨彬（白文）臣印（朱文）文轩（白文）

注：附杨仁恺对联。内容：题悲鸿先生画马拙句。昂立瞻天下，回首望晴空。甲申冬龢溪仁恺书于阳羡。

谢稚柳（1910-1997年），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮生，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法、绘画及古书画鉴定。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任，上海博物馆顾问，中国美术家协会理事、上海分会副主席，中国书法家协会理事、上海分会副主席，国家文物局全国古代书画鉴定小组组长，国家文物鉴定委员会委员等。

此幅《梅竹山茶图》为谢稚柳先生1945年所作，承袭了明末清初书画家陈洪绶的风骨并依稀窥探出元人的遗韵，画工细腻，布局精巧，富有情趣和高层审美观。画面从左上角伸开的嫩绿竹叶与下面绽放的娇艳山茶花相呼应，意韵古雅，纹路一丝不苟，布局谨慎开阔，散发出宋人院体绘画的特有拙朴。（图6）

《梅竹山茶图》附国家级鉴定大师单国霖、苏士澍和杨臣彬老师的鉴赏题字印章，此作品兼具谢老作品的精品化与稀缺性，因为“质取于精”，也更因为“物以稀为贵”。参考2011年谢稚柳《仿宋山水画册》成交价4600万，相信此幅画作在2014年的市场表现更加让人期待。

附

题签：1.谢稚柳梅竹山茶图，壬辰年冬国霖题。

2.谢稚柳花卉翠竹图，壬辰仲夏苏士澍敬题。

3.谢稚柳梅竹山茶图，壬辰九秋文轩题。

钤印：单国霖（白文）苏（白文）士澍（朱文）杨臣彬印（白文）

注：附单国霖、苏士澍、杨臣彬题字照片。

碗为人们日常用的饮食器.皿，碗的起源目前不可考。不过可追溯到新石器时代泥质淘米的碗，其制作工艺精湛，装饰之豪华使其已改变碗的使用价值成为了陈设件。

此粉彩花卉龙凤碗，口径11.6cm，底径5.8cm，通高6.2cm。碗撇口、深弧腹、圈足，里施白釉，外壁米彩。署名引“天府纹新”四字篆玉软，碗形呈半球状，碗式之一。

玉璧底碗，碗式之一。流行于唐代中晚期，碗足部为壁形，中心为凹，足圈较宽。足中心内凹处有不施釉和施釉之处。浇造玉璧底碗的瓷窑有邢窑、定窑、巩县窑、越窑、长沙窑、浑源窑、柏井村窑等。

随着时代的演进、制瓷工艺的逐步改善以及人们的审美和实用要求的提高，碗的形状、纹饰也越来越精巧了，这种精美的碗常常是收藏家的最爱。

青白釉元青花缠枝纹人物故事梅瓶，口径5.7cm，底径14.2cm，通高41cm。梅瓶是盛酒之器，它的前身就是宋元时期的“经瓶”。该器平口，短颈，丰肩，腹下部明显收敛，整体器形用接胎工艺，接胎处用手触摸有凸起感。器形硕大而不失精致之美，气派宏

浑，线条流畅，规整古朴，充满了中国古代匠人的智慧之美。

临近观察，青花发色艳丽，白釉泛青，光滑圆润，自然形成的苏麻离青铁锈斑点缀着青花缠枝莲，青花料深入胎骨，胎厚而重，细匀柔和，呈现晕化，触感温润犹如婴儿肌肤，这是时光给予的天然美；再看人物的描绘，服饰、面容、仪态等极尽画工之能事，仿佛人物讲述的文字呼之欲出，观者感受到的是这梅瓶带来的是属于那个时代的故事。此藏品描绘精彩，属珍稀之作。

和田玉高浮雕坐骑龙凤纹尊摆件一对

左边长10.8cm，宽3.1cm，高14.6cm；右边长10.8cm，勉.6cm，高19cm。

此对摆件造型风格古朴生动，盖部兽钮，尊底走兽为托，整个器形主要分布不规则黑白两色玉沁。尊体两面浅雕龙纹，一条飘逸腾飞，一条盘旋蓄势待发。酉己合尊两边的螭虎与飞禽，尾巴卷曲，线条生动流畅，整体显现出中原文化的汉族风和皇族威仪。

高古玉深藏地下两三千年以上，会发生“质变”，如氧化白斑、钙化、瓷化、晶状物析出、次生物出现。高古玉沁色种类凡多，有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等。沁色所呈现出的颜色有红色、黄色、黑色、白色、绿色、紫色、蓝色以及过渡色。沁色“鸡骨白”主要说的是长期埋在土中的玉会在表面形成一种白色的粉状氧化物。

随着文化交流活动的增加，艺术品的需求越来越旺盛，高古玉收藏要走精品路线，越是极品升值越快，应当把握好三要素；珍、精、稀，这是高古玉投资收藏能否成功的最重要的元素。目前许多有着相同文化背景的海外华人长年进行高古玉的收藏和研究，国内更有拥有雄厚经济实力的强大收藏群体，有着充足的资金在支持着艺术品收藏市场，待社会资本进一步开启古玉器收藏时，将大幅提升高古玉的潜在价值。国内收藏古玉属起步阶段，国内艺术品拍卖市场对高古玉收藏未能给予足够的重视，价格普遍偏低，与国外拍卖行价格相比，存在较大的差距，所以升值的潜力很大。目前藏家仍有‘机会以较合适的价格收藏到高古玉精品，同时也有投资眼光较好的藏家由国内低价买入国外高价拍出。