青铜器究竟该如何鉴定？

青铜器究竟应该如何鉴定正确的鉴定思路

任涵

【摘 要】青铜器鉴定要有丰富的知识、正确的思路，从器物的整体全面来看，不能只看一部分就下结论。本文让大家建立起一个正确的鉴定思路，那就是给被鉴定器物找茬。

【关键词】青铜器 鉴定 思路

随着经济的发展，人们精神生活越来越丰富。许多人喜欢上了收藏，而青铜器自古以来都是好古之人的最爱，现代的收藏者不例外。

這种情况下，青铜器鉴定愈发重要了。其实青铜器鉴定对私人收藏和国有博物馆都是至关重要的。国有博物馆文物的来源考古发掘是一部分，还有一部分是私人捐赠和从市场上购买，还有个别是传承下来的。比如故宫博物院传承清宫皇室的文物比较多，上海博物馆因为地理环境，相对而言，考古发掘的少，特别是青铜器。因此，私人捐赠和市场购买的比例较高。而文物市场由于利益关系，鱼龙混杂，真假器物都有，这就需要优秀的青铜器专家甄别真伪，确保私人和博物馆在收藏过程中不至于上当受骗，收到伪器。那怎样才能做到准确区分青铜器的真伪呢？

人们做任何事情的过程中都需要正确的思路指导，只有思路正确，做起事情才能顺畅，才能达到事半功倍的效果。没有正确的思路，做起事情不能达到预期目的，甚至与预期目标越来越远，最好的结果也是事倍功半。这种体会大家应该都有。青铜器鉴定也一样，需要正确的思路。只有鉴定思路正确，才能快速、精准地给出正确的鉴定结论。

那什么是正确的鉴定思路呢？

其实，所有的古玩鉴定思路都一样，就是给要鉴定的器物找茬，发现与真器的不同。也就是说从反面论证器物，而不是找与真器相同的特征。青铜器鉴定也是这样的过程。因为做伪者对青铜器很了解，专业知识丰富，他不会做得没有一点不符合真器特征，只有个别特征与真器有差异。如果我们从正面去，不断地发现器物与真器相符的特征，那就容易出现差错。而反面论证就是说十个特征有一个不符合真器特征，我们就不能对器物下确认真品的结论。所以当有器物需要区别真伪时，把器物摆放到眼前，是要努力发现缺点，就是要给被鉴定器物找茬，找出与真器特征不相符的地方。

青铜器鉴定过程很像个流行的小游戏，就是“找不同”，玩的人很多。两张图片几乎一模一样，让大家找出差异，仔细观察，才能发现不一样的地方。

青铜器鉴定，也和玩这个游戏差不多，唯一区别游戏是两个图片放在一起，而鉴定只有一个器物放在眼前。仔细观察鉴定物品，与脑海里储存真品特征一一对比，发现不一致的，就要打个问号，然后用自己的知识消除这个疑问，为什么不一样，要知道背后的真实原因；只有这样逐一对比，逐一消除疑问。所有的疑问都消除了，就可以得出正确的鉴定结果了。

有了正确思路，还要在鉴定过程中熟练运用，不要鉴定时又忘记了。既然要和真器对比，那就要了解真器特征，熟知各类青铜器的每一个特征。这就要求鉴定者见多识广。这就是为什么许多人说，要多看真品，多上手真品，那是让我们在大脑里建立一个真品储存库。需要甄别真伪的时候就和大脑库存所有标本对比，有一个特征不一样，就要小心。

一般情况青铜器特征有五类，这五个特征在贾文忠老师说过鉴定青铜器的一个顺口溜里体现出来了，那就是“先看型，后看花，拿到手里看底下，紧睁眼，慢开口，铭文要细查，锈斑、地子是关卡”。先看型大家都能理解，观察器形，迅速判断出该器形相对应的年代；后看花，就是指仔细观察纹饰，同时判断纹饰的年代是否与器形相应的年代相符；看底下是指器物外底会有很多铸造时留下的痕迹，现在大家对青铜器的知识仅仅看外底是不够了，要观察器物的全身了，比如从器物纹饰区、耳朵、鋬等隐蔽区仔细查看范线、垫片、铸疣、铸补等特征；铭文要细查那是因为许多造假者对真器增加了铭文，以抬高器物价格；锈斑地子是最后的管卡有道理，前面的特征都相符，锈斑地子没问题了，那就可以得出是真品的结论了。为什么这么说，伪器必有假锈，特别现在3D打印技术这么发达，像前面所述特征都可以弄得和真的一模一样，唯有锈斑地子还没被造假者攻克，所以说这个最后的管卡至关重要，一定要把好关。

现实中，许多人鉴定青铜器，都是从器物上找与真品的相同点，这个思路错了，当然容易出现鉴定错误，也就容易上当，造成难以挽回的损失。造假者不可能笨到用桑塔纳去冒充奔驰，他们也会花尽心思把器物外表弄得很像，真器上的特征该有的都有。

这样难道没办法区分了吗？那倒也不是。

这时充分了解真器上的特征就至关重要了！

青铜器鉴定是个复杂而繁琐的过程，这就要求青铜器鉴定者一定要见多识广。掌握每个时期器物的造型、纹饰、铸造等特征。掌握不同时期每类器物上特征的变化，包括器形、纹饰、铸造工艺。还要知道铭文从商中到春秋的变化，字体的演变，铭文格式的变化，内容的不同，位置的变更。在青铜器甄别真伪的时候最后的管卡，也是最重要的就是锈斑和底子（有人称皮壳）。这就要需要鉴定者了解各个地域出土的青铜器锈斑、地子。不同地域的锈斑地子是不一样的，同地域出土的青铜器锈斑地子也有好多种。古玩行把这种不同区域的特征称为“坑口”，带有独特的地域特征。它相当于青铜器出土，相当于第二次出生，因为它和入土时的颜色、重量都有很大变化，我们可以暂且把这种特征称为历史特征，这是时间和埋藏环境给予它的变化。如果鉴定过程中，我们了解每个地域的青铜器历史特征，那对我们判断器物真伪有很大的益处。器物出土地时携带了许多与埋藏环境相关的信息。这些信息体现在它们的地子、锈斑上，与其它地域有很大的差异。

掌握了上面的基础知识，在青铜器鉴定过程中运用正确的思路，那鉴定就变得很容易了。说到青铜器鉴定，专家、藏友都说了很多，器形、纹饰、铭文、锈蚀、皮壳、铸造工艺等方面都对，才是到代老器物。我们看到器物，就要按照上面特征，与大脑储存的真器信息逐一比对了。发现不一样的地方，那就要问为什么？逐一解开了心中每个疑惑，这个鉴定工作才算完成。

如何才能掌握到这些基础知识？那就要多学习，除了去买几本书看，了解基础知识，还要常去博物馆观察有明确出土纪录的器物，观察上面提到的五大特征，来个理论结合实际。买个假东西成千上万，不要舍不得钱学习。

历史的东西都有个纵向和横向比较。同一时期的青铜器不同种类，限于技术水平，工匠们用的工艺、材质以及纹饰甚至铜器的薄厚也差不多。而随着历史发展，技术进步同一種类青铜器会不断变得更先进，从铸造技术和艺术水平都是。当然随着替代品出现，青铜艺术出现了衰退期，仅仅是指艺术水平，铸造技术是不会的。

从这个角度来说，大家首先就学习夏商周每个时期的青铜器共有特征是什么。每种器物不断演变的过程中的特征都要掌握。有人问了，需要这么多知识吗？我认为是需要的，否则怎么能称为鉴赏呢？有人说了，古董贩子会看皮壳和锈蚀，也会判断真假呀！从目前看，锈蚀、皮壳仿造还能看出来，但是不光要知道真假，还要会断代，不能把西周的鼎说成夏朝的，那也会让人笑话的。

有些初学者急于求成，让教给他鉴定技巧和方法。其实没有什么技巧，据说清以前的造假者不知道有垫片，所以这个可以当成一个鉴定清仿的鉴定技巧。但现在不一样了，造假者的知识甚至比我们还丰富，知道我们都不知道的特征。那好像不好鉴定了，其实不然，造假者唯一的缺陷是要计算成本，和古人不计成本的做法完全不一样，这样出来的东西也不一样。加上青铜器千年的变化和几十年的变化有根本区别。

学习几个鉴定技巧很容易，但造假者会与时俱进，不断更新造假技术，掌握的技巧有可能很快就被克服了。关键是要有正确的鉴定思路，从根本上解决问题，发现与真器的不同，否则你大脑标本库越多，损失越多。

举个鉴定例子，按照五大特征逐一找茬，来鉴定。

第一步看器形，先从大脑中找与图1相类似的器形，发现甘肃泾川出土过相似的器物盉。器形过关了。

第二步，观察器身的鳞纹、斜线纹，符合战国风格（见图2）。整体感觉也不错，那能就此说是东西没有问题吗？当然不能，因为器物整体还没有看完。再进一步观察盉盖子和提梁的纹饰，与战国时的纹饰相符（见图3），没有发现疑问。

第三步接着观察看外底，发现垫片，符合当时的特征。特别是腿的连接方式符合东周出现的分铸焊接方式。

最后一步，观察整体器物上的锈斑地子，观察图2～图5每个部位的细节图片，发现锈斑、地子锈色干爽、自然，符合真品特征。

整个鉴定过程没有发现任何疑问，说明是个真器，没有拼凑、作假的嫌疑。这才是完整的一个鉴定过程。因为这件器物没有铭文，所以就少了一大特征。

青铜器鉴定是个复杂而琐碎的过程，需要平常知识的积累，更需要正确的思路。否则许多文博专家鉴定闹笑话是什么原因呢？他们知识很丰富，天天与真品打交道，就是因为鉴定思路不正确，只在器物上发现了与真器相同的几个特征，当然掉到造假者的陷阱里了。只有仔细观察，检查所有特征，这样鉴定才是真正意义上的完整鉴定，也不会闹出大笑话了。