黑的意念
Chase
Kerry James Marshall is an American artist born in Birmingham， Alabama in 1955. He grew up in South Central Los Angeles and now lives in Chicago. Strongly influenced by his living experiences， he developed a signature style that involved the use of extremely dark， essentially black figures. These images represent his perspective of African Americans with separate and distinct inner and outer appearances as well as the issues related to race， politics， culture and freedom etc.
过去 2000 年里，艺术史的高峰上还未曾有过黑人画家登顶。非洲裔美国艺术家凯利·詹姆斯·马歇尔（Kerry James Marshall），这位当今在世最重要的非裔艺术家，在过去40年里持续地将黑人的绘画形象注入艺术史的万神殿之中，努力用他的作品去填充被他称作“图像缺失”的黑人艺术，以质疑艺术系统自身的合法性、权利和边缘化等问题。
1955 年，凯利·詹姆斯·马歇尔出生在美国亚拉巴马州的伯明翰。以黑人生活和历史为创作核心一直是其标志性的风格。马歇尔的作品总是提供一种他对当今非洲裔美国人生存状态的复杂视角，还有他对种族问题、政治和文化的再现与社会解放方面的观点。
马歇尔总在试图调和西方理想与黑色主题。他将两者在他的绘画中并置，突出主人公的黑人身份，强调这种身份的历史和当前社会政治情况的背景。他的作品大部分是绘画，也有雕塑、摄影和装置——这些创作始于他成为家族里第一个上大学的人、并于1978年从洛杉矶奥蒂斯艺术与设计学院毕业的时候。
《A Portrait of the Artist as a Shadow of His Former Self》（《艺术家为往昔的自己所作的肖像》）是马歇尔 25 岁那年创作的作品，一副令观赏者“不快”的自画像。人们最先注意到的是作品的尺幅——8 英寸长，6.5 英寸宽（约20 厘米长，16.5厘米宽），不论就任何标准来说这个尺幅都显得小，然而恰是这样的小尺幅赋予了这幅绘画以一种纪念性。
一张仿佛剪影般的黑色面孔从小幅的长方形画面向外凝视，这个戴着宽檐帽、穿着厚大衣的男性，只见双眼和露齿的笑容。作品简单直接：碳黑的脸上仅能识别出的特征是两只卡通式的白色眼睛，嵌在暗粉色牙龈上的是18颗白牙和正中央的黑色缺口，一颗门牙神秘地缺失，形成脸上的一个空洞，它本身就是一个空洞。
这幅自画像就像是滑稽乐队里一名化妆成黑色脸孔的白人表演者。他看起来似乎与在白人世界中被注视的黑人给人以相同的感受，在白人的世界里，人们在黑人脸上看到的并不是一个人，而是一道暗色、一抹阴影、一种肤色——黑色。
从历史角度看来，纵观美国的改革实验，黑人的可能性非常有限。而在今天这个时代，虽然随着时间的推移，美国社会发生了很多变化，但仍有很多事情的可能性是被剥夺的。但尽管如此，在马歇尔看来，“一切皆有可能”这句话浓缩了他的艺术创作一直讲述的故事。
相比這幅“自画像”，真正让马歇尔逐渐成名的是他的大幅绘画。马歇尔往往将艺术史应用于其间，有时作为一种修正手段，有时起着引发联想的作用。1993 年创作的《风格》约2.6米×3米，画面里的理发店内有5个黑人，一名理发师正在客人头上使用电推剪。这个场景听起来有插画家洛克威尔的感觉，在某种程度上它也正是如此：这是平凡的黑人生活中一个朴实的场景，理发师的手像祈祷一样从客人脑后举起；他自己头上发射出光芒，这是在向弗兰德斯大师的祈福画作致意。画作的背景由蒙德里安作品的那种蓝、黄、红、白色直线缝接起来，这幅绘画的作品名也调皮地暗指蒙德里安之作。
如今，马歇尔已经成为杰出的艺术家。他的作品进入了史密森博物馆、美国国家美术馆、芝加哥艺术学院、大都会艺术博物馆和十多家美国重要博物馆的永久收藏；他获得了麦克阿瑟奖；他的作品在拍卖会上的售价超过200万美元。2017年春天，凯利·詹姆斯·马歇尔举办了他的首场回顾展，这是一场按时间顺序串联起其35年创作的大型展览，在美国芝加哥当代艺术博物馆展出。endprint
