米：转益多师，一生戮力

张敢

The calligraphy artworks of Mi Fu， ranging from poems， Chido， and comments， have quite a few features of variation， fantasy， and fresh. All these typical characteristics are wellpresented in his calligraphy artworks， which make his skills and techniques more practicable and traceable. This is the reason that Mi Fus calligraphy are mostly imitated and followed by later generations.

如果说苏轼是天才，那么米芾则是踏踏实实的人才，天才不可复制，甚至不可亲近，而人才虽才情颇高，但到底是世俗中人，可以为后来人亲近效仿。因此后世学书，多从米入手，历朝历代皆有学米的高手，却不见谁学苏得到公认。米芾的行书，似可看作宋代尚意书风的“标准体”。

与苏、黄不同，米芾虽然一生混迹于官场，但官位始终不高，大概与其为人清高、不善交际有关。另一个与前两家不同之处是，米芾以书画名世，并没有身兼大诗人、大词人、大文学家等职。或许正因为这种“专一”，使得他的书法更像一个书法家的作品，而苏黄之作，更倾向于文人游戏。

米芾一生戮力于書法，用功非一般人所及，他的成功天资助力很少，多半源于其自身的后天努力。米芾一生转益多师，晚年所书《自叙》中也这样说道：“余初学，先学写壁，颜七八岁也。字至大一幅，写简不成，见柳而慕其紧结，乃学柳《金刚经》。久之，知其出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久，又摩段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段全泽展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡，弃钟方而师师宜宫，《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古老焉。”他自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔法、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明其学书在传统上下了很大功夫。

米芾行书俊逸洒脱，以“势”取胜，完全以笔势的超迈表现纯粹的笔墨精神。他称自己的写法为“刷”字，以迅疾横扫的笔势求得飞动劲健的触觉，如“刷”一般，“刷”出一种气魄、一种力量。他的作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋，都具有痛快淋漓、欹纵变幻、雄健清新的特点，几乎无论内容，皆具有典型的米氏风貌。这使他的书法更具有职业化的理想，也因此将其与其他三家分立开来，成为首屈一指的宋代书法代言人。

米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米字中取一“心经”。李东阳《怀麓堂集》中说：“米书与苏、黄并驾，而各不相下。大抵苏、黄优于藏蓄，而米长于奔放。”董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”