施旖旎
摘 要：藏书票被称为袖珍版画，但又不同于一般版画。顾名思义，藏书票是个人收藏的一种标志，表明藏书是属于谁，从而藏书票具有一定的收藏价值。它是版画的一种艺术形式，来源于不同的艺术文化背景，不但拥有着原创单品艺术的魅力，同时作为艺术间沟通的桥梁，还传达着重要的意义。藏书票的制作方法不同，故其所表达的感情也不尽相同，价值体现也表达各异。此次的田野调查就是针对藏书票的制作过程所展开的。
关键词：版画；藏书票；艺术形式；制作过程
一、藏书票的简介与艺术的流通
（一）世界上最早的藏书票
藏书票最早起源于15世纪的德国，在隋唐时期，中国发明了木板印刷，800年后这项技术传到欧洲。1448年，德国古腾堡发明活字印刷术，《刺猬》藏书票是迄今为止发现得最早的藏书票，制作于1470年，属德国Johannes Kanbensberg 所有。在欧洲迄今为止保留得最早的一张藏书票是在勃兰登堡家族送给一家修道院的藏书中发现的，名叫“天使纹章”。这种以纹章为图案的书票，是贵族纹章藏书票的鼻祖。这枚书票的创作时间为1480年。藏书票的技法从属于版画，欧洲的版画发展大约为14～15世纪。初期的木版画大致分为三种：扑克牌、宗教圣象、书籍插图。
（二）中国最早藏书票
中国最早的藏书票是《关祖章藏书票》，约出自1914年，它是中国台湾藏书票收藏家吴兴文发现并收藏的。该枚藏书票贴在1913年版的《图解法文百科辞典》上，印有“关祖章藏书”字样，在满壁皆书的书房里，一位头戴方巾的书生正在搜索图书，秉烛展卷。在辞典的扉页上，还用钢笔写有如下英文字句：关祖章藏于美国纽约特洛伊城第八街一七七号，伦斯勒工艺学校，1914年9月26日。該枚藏书票使用了西方引进的木刻技法，构图又完全是中国古典传统风格。“关祖章藏书票”内容为一位头戴方巾的书生，翻箱倒箧之馀，正秉烛展卷，潜心攻读，四周散落大量的线装古籍和卷轴，图案上方书“关祖章藏书”五个大字，大小两只书箱上分别标有书林、易书字样。现代版画技术传入中国已经是20世纪30年代，以鲁迅先生倡导的“新兴版画”为主。1931年，鲁迅先生聘请日本友人内山嘉吉在上海举办木刻讲习会，把国外的版画介绍到中国，开启了中国现代版画的征程。
二、藏书票的制作心得
了解了藏书票的大致内容后，我在内蒙古包头市拜访了一位荣获国际藏书票大奖的老师王海燕。在两次的采访与交谈中，这位对藏书票有着饱满热情的老师，深深地感染着我。第一次去拜见王海燕老师是2015年的11月，她并没有直接向我讲述藏书票的制作方法和技巧，而是向我传达了一种对艺术的追求，以及为什么要坚持的理由。王海燕老师告诉我，她最喜欢的艺术家是20世纪美国最传奇的女性艺术家之一奥基芙。这是20世纪美国最伟大的女艺术家，20年代崛起于纽约，至1986年在新墨西哥州辞世，一生作画逾八十年。独自一人去新墨西哥州的荒原生活，毫不关心世事的变化，只专心于作画和体验生命。
在采访的中间，王海燕老师给我看近百张的藏书票原作，其中最吸引我的是王老师收藏的一位香港的一位女性藏书票画家熊爱仪的原作。熊爱仪1963年生于香港，求学于香港大学艺术部，后在英国进修。现为职业画家，主要创作铜版画、油画。画如其人恬淡纯美 ，作品多次在国际获奖。
王海燕老师说：“藏书票的小巧便于收藏且被人们交换收藏，我参加国际藏书票展，用自己的作品与其他国家的画家进行交换，你眼前所看到的这些都是我交换来的。”当我正给作品拍照时，王海燕老师告诉我：“虽然我的英文不好，但是我们用作品去交流，这也印证了艺术是无国界的。”
藏书票的制作耗费时间较长，尤其选用铜版技法制作，腐蚀与印刷就是一项浩大的工程。在我第一次采访接近尾声的时候，我有幸拍到了王海燕老师获得国际藏书票大奖的原作，就是运用铜版为材料创作出的作品。这是12张为同一主题的表达了人与鸟的感情的系列作品。王海燕老师是基督教徒，她说画中的鸟就是她自己的象征，向往自由，没有束缚。她还告诉我，每一块铜版你都要一遍一遍地抚摸它，给它足够的爱，它画才会有生命力。
2016年大年初七，我又一次踏上了采访了王海燕老师的旅程。这次不仅拍摄了王老师印刷的过程，还有王海燕老师的徒弟一版多色的印刷过程。
首先要将一块刻画好的铜版放在平整的大理石板上，在空白的地方用滚子将油墨滚匀（图1），然后将滚子细腻而丰满地滚在铜版的每个角落，保证每一个点和缝里都有油墨（图2）。滚油墨的滚子是重复而匀速地重复这一步骤，并且要重复沾取油墨的过程。将均匀滚好油墨的铜版放在具有热源的地方，比如电暖器等家具上进行预热，切忌将涂有油墨的一面远离火源的一面，预热的时间不易过长（图3）。将预热好的版子放置到空余的地方，用报纸先将多余的油墨擦掉（图4），再用手掌顺着由外向里的方向擦掉油墨，重复这个步骤（图5），擦油墨的时候手边准备一块抹布，每次擦完油墨都将手里油墨擦在抹布上，重复这一步骤。将油墨擦拭完、铜版上只剩少许油墨的时候，用手指沾少许红色油墨点在画面中需要的地方，然后用纸擦掉多余油墨，最后用光面的丝绸将铜版轻拭一遍，并将铜版周围四边多余的油墨擦拭干净。放置木版机器上，将提前泡制好的纸拿出来，擦掉多余的水份，然后放置于铜版中间（图6）。将放置好的铜版和纸平整的放置在机器上，铺好毛毡，调整好机器的松紧度，然后匀速转动，使画面完整而匀速地滚过机器（图7）。最后，将画面小心取下来，用水胶带平整地贴于干净的木版上，待凉干后将成品取下，签名完成后作品完成（图8）。
三、藏书票的制作过程（以自我实践视频为主）
在采访完王海燕老师以后，我自己也试着完成了一幅藏书票的制作，制作流程如下：
（一）制版
通常制作藏书票的铜版材料为锌版、黄铜版和紫铜版。其厚度不超过一毫米，版的大小一般就是画的大小，所以我们根据画的尺寸，藏书票的规定尺寸是不超于15厘米，我们运用黄铜版材料裁剪一块15平方厘米长的正方形，然后进行制版。首先要将铜版的四条边缘用钢锉锉出斜度为45度的宽为3～5毫米的斜边（图10）。
斜边的作用是为了防止在印刷的过程中，出现边缘的不整齐或者积墨的现象，造成画面的不整洁。
然后将锉好的铜版放置于平整的台面上，取下原本覆盖在铜版表面的薄膜，先用最细号的砂纸打磨表面（图11）。砂纸打磨完成后，取一定量的抛光膏（图12），进行第二次抛光打磨，直至镜面效果。打磨完成后进行防腐处理，防腐剂通常以软蜡和沥青为主。将松香水与沥青块泡制好的稀释沥青均匀地倒在铜版上（图13），并防止通风的位置进行凉干（图14）。凉干后的铜版就完成了制版的过程。
（二）绘画与腐蚀
将晾干的铜版置于可操作的桌面上，进行绘图的拷贝，可利用硫酸酯和复写纸的特性拷贝原图，拷贝完成后进行第一次蚀刻（图15）。利用钢针将画面最重部分先进行刻画，然后进行第一次腐蚀，将第一次刻画好的铜版置于腐蚀溶液中，通常锌版的腐蚀溶液是稀释硝酸，紫黄铜的腐蚀溶液三氯化铁，黄铜的腐蚀溶液是三氯化铁和盐酸。我们将稀释后的酸溶液倒入水槽中，放置于一个通风且安全的空间内，用铁架夹起铜版进行酸腐蚀（如图16）。时间根据酸的浓度腐蚀性，我们以十分钟为准。第一次腐蚀完成后，需用清水和酱油清洗干净，并将腐蚀液体迅速倒回玻璃器皿封盖，考虑到腐蚀液体的残留，还要将清洗完成的铜版放置于通风处进行一天的凉干，然后重复同样刻画与腐蚀的步骤，直至整幅版画刻画与腐蚀完毕。
（三）清洗
完成所有的刻画和腐蚀过程后，用松节油进行版画的清洗，将铜版上还残余的沥青清洗干净（图17），至此铜版的制作已经完成。
（四）印刷
藏书票的印刷过程同版画的印刷过程相同，将铜版放置于干净的地方，进行一版单色的印刷过程，在印刷过程中要注意的是：首先油墨的取量是否足够，在滚油墨或者用棉布碾压油墨的过程中，是否将油墨充足的碾压在铜版上；其次要注意画面的干净整洁，铜版周围的油墨是否被擦除干净；再次就是纸的湿度问题，用于印画的纸需要浸泡或者用喷壶喷水，这样印出的效果更佳；最后注意的是画心与周围纸边留有的空间约为15～20厘米。
四、藏书票的类型与价值体现
由于藏书票是与书密切联系，又与版画艺术、装帧艺术、设计艺术、文字艺术等有密切联系的微型艺术品，所以艺术的收藏价值又可包括创作性艺术价值和技术性艺术价值。
藏书票创作性艺术的收藏价值又可分为思想型和设计型两种。所谓思想型，是指制作书票时强调票主思想情感与书票画面的融合。我们知道藏书票是藏书人的信物，因此书票设计时就应该了解票主和他的藏书情况。虽然现在贴在书上使用的情况比较少，但作者在制作 藏书票的时候必须考虑到。有些作者认为藏书票与书联系，因此非要在藏书票上放上一本书，才认为这张藏书票具有艺术性，这样的看法，似乎片面了些。欧洲上世纪三四十年代的旧书上粘贴着的藏书票，往往上面有书的图案，这大都是通用书票，它不可能体现藏书人的个性特点和思想感情。所以能够体现票主思想、爱好、习惯、性格以及能反映所藏书籍的内容、形式的，并且不是呆板地复制，而是具有哲理和意境的，这样的藏书票才有艺术价值。艺术是情感的表达方式，藏书票最早的作用已渐渐流失，更多地是一种对于现代艺术情感的表达，艺术家们将自己的想法用技法和刻刀的形式展现出来，成为彼此交流和欣赏的主要途径。
创造力是人类最珍贵的财富，语言是人类重要的交流工具，艺术家的语言要精、要新，精就是别人做不到的，新就是别人想不到的。如今藏书票的种类繁多，画面的内容也独具特色，形状规格也尽显画家们别出心裁的性格。
藏书票由书斋的小圈子进入社会的大舞台，从文人墨客个人欣赏的闲情雅兴成为公共鉴赏的一种艺术，与邮票、火花一样为收藏者所珍爱。在中国，藏书票现在仍然是文人雅士文化交流的载体及沟通友谊的桥梁。如中国美术学院教授陆放在1989年创作的藏书票《三毛藏书》，就是最好的例证。一个是台湾著名作家三毛，一个是大陆著名艺术家“西湖陆”。这枚《三毛藏书》不仅仅是画家和作家个人感情的交流结晶，它还是海峡两岸文化交流的见证。
作为一种艺术品，藏书票在欧美各国非常流行，有很多藏书票的收藏家和专家收藏各种书票的博物馆，也有很多国家有藏书票爱好者的组织，国际藏书票协会每两年举行一次双年会，同时举办国际藏书票双年展。由爱书而藏书，由藏书而有藏书票，一种情托起了藏书票，而这种情源于對书籍及对艺术的热爱。
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作者单位：
内蒙古大学艺术学院
