由之
As one of the most romantic artists in the history of Chinese fine arts， Tang Yin was distinguished from three other masters included in Wumen school. His life was full of ups and downs which inspired the typical features of his artworks， especially in his figure paintings mixed with inner emotions.
唐伯虎因为“点秋香”的轶事家喻户晓，实在是他的无奈，身为名满天下的“江南第一风流才子”，他只不过是用风流不羁来掩饰内心的苦楚。
与一般书香门第走出的天之骄子不同，唐寅出身商人世家，虽然天资聪颖，但地位不高，科举才是他改变命运的光明大道。父亲、母亲、妻子、儿子、妹妹相继在一两年内去世，家境逐渐衰落，唐寅备受打击，26岁便有了白发，但仍潜心读书准备科考。
南京应天府乡试中，唐寅高中第一名解元，本该前途一片光明，怎奈赴京考试时却被卷入“科场行贿案”，蒙受牵连而被罢黜为吏。后夫妻失和、兄弟分家，又与好友文徵明生了嫌隙，人生简直一片灰暗。唐寅只能靠卖文画为生，纵情酒色以自娱。后来好不容易为宁王朱宸濠所赏识，赴他的属地做官，却发现宁王养兵蓄财、图谋不轨，为了保存性命，只得装疯卖傻才逃出火窟。经此一事，唐寅进一步看透世事，更对做官不存一点念想，只专心吟诗作画，在江南的安乐窝里纵情声色。然这样的风流，恐怕并非他所愿吧。
坎坷的遭遇使唐寅的诗文书画流露出傲岸不平之气。这也是他与“明四家”其他三位最大的不同。
唐寅的山水画打破了门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格，同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。
唐寅全面的绘画功力为许多吴门画家所不及，尤其在人物画方面，其写实功力较强，形象准确而又神韵独具，对文人绘画人物题材作品可谓一大突破。《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。除表现文人雅士外，他还绘制了大量以仕女为题材的作品，一些表现歌伎生活的作品占有相当比重。这些“来源于生活”的题材也见证了唐寅生活的风流不羁。难得的是，唐寅突破了传统人物画的平淡含义，赋予人物以深刻寓意：或是大胆向封建礼教挑战，或是讽刺世态炎凉的社会风气，或是寄托自己怀才不遇的伤感情绪，总之，在明代画坛，这都是一种大无畏的突破。
唐寅的诗文同样以风流才情取胜。其诗多纪游、题画、感怀之作。早年作品工整妍丽，有六朝骈文气息；泄题案之后，多为伤世之作，不拘成法，大量采用口语，意境清新，常含傲岸不平之气，情真意挚，且很多是为歌伎而作。陈继儒《太平清话》记：“唐伯虎有《风流遁》数千言，皆青楼中游戏语也。”可惜的是这部《风流遁》早已失传，让人难见“江南第一风流才子”的洒脱情状。
一生坎坷的唐寅果然未能像沈周、文徵明那样长寿，54岁便撒手人寰。尝尽世态炎凉，“风流”二字更像是一种讽刺。
