溥儒：三线价位一线画家

微言

As a famous painter in the 20th century， Puru was reputed to be as talented as the famous southern artist Chang Daichien. Together， they became known as "Pu of the North and Chang of the South." However， compared with the two famous masters Qi Baishi and Chang Dai-chien， Purus artworks made dismal performances in Chinese auction market. It may not be a bad thing， because the lower price gives more potential to the future appreciation of value.

在今天的近现代书画市场上，人们最看重的绝世名家莫过于“南张北齐”——张大千与齐白石。其实，在民国画坛还有一组并称——“南张北溥”，张还是张大千，溥却是溥儒。此外，熟悉近现代书画的一定还听说过“南吴北溥”的说法，其中吴是吴湖帆，溥还是溥儒。作为同张大千、齐白石并驾齐驱的大画家，溥儒在今天的名头实在不够响亮，作品价位更是差出一大截。很多业内人士认为，溥儒是近现代书画领域明显被低估的作者，未来有极大的升值潜力。

爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人西山逸士。其最著名的身份莫过于清皇室后裔，其父载滢为恭亲王奕訢次子。溥儒出生满5个月蒙赐头品顶戴，4岁习书法， 5岁拜见慈禧太后，从容廷对，获夸“本朝灵气都钟于此童”；6岁受教，9岁能诗，12岁能文，被誉为“皇清神童”。

辛亥革命后，溥儒隐居北京西山戒台寺十余年，再迁居颐和园，专事绘画，期间曾赴德国留学。其实他研习诗书画印并无师承，全凭在王府临摹古人真迹，渐渐悟道而成。1925年春，30岁的溥儒在北京中山公园水榭举办个展，一举成名，台静农称其挟“天才学力，独振颓风”。又因他恰与刚从蜀地来的张大千平分秋色，难分伯仲，故有了“南张北溥”的称号。

虽为皇室贵族，但溥儒几乎不涉政事。1932年，堂弟溥仪在伪“满洲国”当了伪皇帝，溥家兄弟趋之若鹜，溥儒却拒任伪职，并以一篇著名的文章《臣篇》痛斥溥仪“九庙不立，宗社不续，祭非其鬼，奉非其朔”，足见其风骨。

作为20世纪中国画坛传统派代表人物，溥儒以“北宗”山水画驰誉画坛。他大多数山水画的构图可明显看出是从南宋的“边角”之景变化而出，皴法也多用斧劈、钉头，然而他的画中，大块的侧锋斧劈皴较为少见，画面所体现出的是一股和谐宁静之气，设色淡雅，意境悠远而耐人回味，正是历代文人画家所致力追求的境界。

事实上，虽然以画闻名，但溥儒在画事上并未全力以赴。在传统的文人心中，书画实为余事。无奈家族皇朝土崩瓦解，溥儒才不得不以作画为谋生手段。绘画之外，溥儒还有着极为深厚的诗文造诣。其诗多造境清凉，沉郁寂寞，故国之思，离乱之伤，身世之感，时溢行间，故颇具杜风；其词也佳，受到南唐二主和宋徽宗小令的影响，一派王孙气度；其书法笔势流畅，气韵连贯，尤其长于草书，风格秀逸，得刚健婀娜之致。谢稚柳评价他是继王维、苏东坡、文徵明、郑板桥之后，唯一诗书画三绝者。张大千也曾说，“中国当代画家只有两个半，一个是溥心畬，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。”

然而，在今天的艺术品拍卖市场上，溥儒却是实实在在的名不副实。昔日齐名的张大千，如今市场价格早已过亿，名头在中国几乎家喻户晓，而溥儒却只存在于专业人士的惋惜中，作品最高成交价仅千余万元。有人说他是“一线画家的功力，二线画家的名气，三线画家的价位”，确实令人扼腕。

溥儒一生创作的作品很多，且很早就在市场上流通，但因其为人谨慎内敛，并不会像张大千一样去结交画友，并借赠画以广泛交友，因而在艺术圈的影响力不如张大千等人。此外，在民国这样一个巨变的时代，艺术上也更为推崇革新与个性，相较之下，溥儒就像个“乖孩子”，画风传统，素以宋元为宗，加以发展，绝少张狂放纵的叛逆之气，更无西法中用的大胆创新，所谓“继承有余而创造不足”。然而，他的作品虽然没有新颖不凡的创见，却能赋予旧形式以一种新的艺术诠释、一种内在的生命力量，真正的行家绝不会轻视他的作品。

当然，从另一个角度来说，现在市场价位偏低或许并非坏事，没有热度，便较少炒作，可以让真正慧眼识珠的行家收入他的佳作，也为未来的提升留出了极大空间。