南唐画家赵幹《江行初雪图》鉴析

赵干《江行初雪》-台北故宫十大稀世珍宝之六 赵干 江行初雪

周安庆

五代十国时期，偏安江南一隅的南唐王朝虽为区区弱国，但却汇聚了董源、巨然、周文矩、顾闳中、徐熙等一批国画大家，由此开创了中国传统绘画史上的一个艺术发展高峰。

史载生长于江宁（今江苏南京）的南唐画家赵幹（生卒年及生平事略不详），曾在后主李煜朝代（961-975年）被选拔为宫廷画院学生（注：史上一作“学士”，均系官职）。赵幹传统艺术功力深厚，擅长山水和人物画，在中国绘画史上有重要地位和影响力。据《宣和画谱》记载：赵幹“善画山林泉石”，所绘皆以江南景色为主，如《春林归牧图》《夏山风雨图》（共有4帧）《夏日玩泉图》《冬晴渔浦图》《烟霭秋涉图》等，“多作楼观、舟舡、水村、渔市、花竹，散为景趣，虽在朝市风埃间，一见便如江上，令人褰裳欲涉，而问舟浦溆间也”。宋代刘道醇将赵幹的画作归为“能品”之列，亦赞其“善画山水林木，长于布景”。此外，不少中国美术史著述中，对其多有评价。

现藏于台北故宫博物院的《江行初雪图》绢本水墨设色画卷（纵25.9厘米，横376.5厘米），与同藏于该博物院的《烟霭秋涉图》绢本设色画轴（纵110厘米，横55.3厘米），乃南唐赵幹迄今尚存的两件传世珍品。现在就让我们穿越千年的历史时空，徐徐展开《江行初雪图》画卷，一同跟随画家的胸壑思绪细细品嚼。

图卷中江水荡漾，港汊交错，芦苇轻拂，枯树落叶，坡岸板桥，风雪交加，江雾轻笼。江岸一侧，沿途小桥已经一片初白，三五旅人顶着呼啸凛冽的严寒风雪，或骑驴瑟瑟而行，或身携行李艰难涉足，主仆紧紧相随。江渚之间，衣不蔽体的渔民此刻已顾不得天寒地冻了，有的拉纤牵舟，有的撑篙驾舟，渔舟穿梭往来不息。船上渔民辛勤地撒网捕捞，站在冰冷江水中的渔夫忙碌于布网，岸畔渔人拽竿奋力收网。迫于生存与生活压力，他们个个全神贯注，不畏阴寒天气。近岸水中搭建的芦棚内，蜷缩着几个呵冻颤抖的小孩。画卷结尾有位妇女正在船上生火做饭，此刻炊烟袅袅升腾，似乎给观者带来一丝暖意；旁侧还有一位稚童撑伞挡避雨雪，毗邻船上亦有两个面露苦色的小孩，打伞相依而坐；另有一位渔夫正于船尾撑篙，辛勤地沉浸在操劳之中……如此生动而翔实的历史画面，真实地再现了典型环境中昔日劳苦民众的典型形象！

《江行初雪图》画卷的最右端，有“江行初雪，画院学生赵幹状”的行楷题笔，虽未钤上款印，但却点明了此画的名称及作者身份，该图因此得名。明末书画鉴赏家张丑认为这是画家赵幹个人自署，且“字奇古可爱”；而现代学者启功则通过研究比较唐代韩幹《照夜白图》及南唐赵幹《江行初雪图》等相关图文史料后，认为上述11个文字应是南唐后主李煜的“金错刀”书法，“此盖（李）后主之标题，‘赵幹状者，犹云赵幹所画者耳”。

《江行初雪图》中除有“神品上”三个字外，还有金章宗完颜璟题写的“赵幹江行初雪图”7字。该卷中相继钤有元代“天历之宝”印玺，“柯九思印”名章，金代“明昌宝玩”印鉴，并有“御府宝绘”“内殿珍玩”“群玉中秘”等印鉴，还有清代宫廷“五福五代堂古稀天子宝”“八征耄念之宝”“乾隆御览之宝”“嘉庆鉴赏”“宣统御览之宝”等若干方鉴藏印玺；另有清初收藏家梁清标、安岐的鉴藏印若干方。该卷拖尾则存有天历二年（1329年）十一月，元代文宗朝奎章阁张景先、柯九思、雅琥等11位臣吏共同呈进该图的字样。

依据现存史料可知，南唐赵幹的《江行初雪图》在宋代曾为度支蔡员外把玩，后来人宫典藏。“靖康之难”造成宋朝内府大量珍藏品散佚或被毁，故该画卷却幸免于难。但后却为金代掠得。入元后复归宫廷典藏。明代嘉靖年间一度为宦官严嵩收藏，此后又陆续为吴仲庚、周敏仲、吴文长、梁清标、安岐等人把玩。入清之后，又典藏于北京皇宫随安室，而且明末顾後《平生壮观》卷七、清代卞永誉《式古堂书画汇考（画）》卷十一、安岐《墨缘汇观》卷三及清宫《石渠宝笈》等绘画典籍中，对该画卷亦有一些文字记述。赵幹《江行初雪图》由于在历朝国难中避开了一次次被毁命运，因此成为一件流传比较有序的南唐绘画珍品。

在该画卷的后世流传中，南宋文人李弥逊尝有《题赵幹（江行初雪图）》诗咏：“瓜步西头水拍天，白鸥波上寄长年。个中认得江南手，十里黄芦雪打船。”爱好雅玩的清代乾隆皇帝观赏后，同样亦题诗慨叹（注：具体参见该图卷引首）：“吴头楚尾沧江清，元冥试令飞初霙。驴背客寒风打笠，江心渔乐舟冲凌。芦腰已折须添白，山头乍失髻矗青。或见沙嘴翁举网，尚有船唇儿弄罾。夫岂皲瘃之不惧，衣食切已劳经营。冰鱼冻蟹入盘活，谁家羊膏佐软烹。造物不齐有如此，对之令人感慨增。瑶机锦绰识异物，传来北宋腾清声。奎章学士丹邱生，一时法眼精品评。烛照意移生栗烈，画时不知呵冻几度方能成。”赏阅之情跃然纸上……人们通过前人的这些诗咏，可以进一步加深对该画卷的鉴识与理解。

《江行初雪图》画卷中表现的内容，人们对赵幹笔下所绘乃长江流域之景并无多少异议。但如今也有一些具体不同的看法或认识。其中第一个主要观点，是当代美术理论家陈传席，他在《中国山水画史（修订版）》中指出：“……《江行初雪图》和各史籍中记载的王维《捕鱼图》完全相同。对照赵幹的《江行初雪图》，再看晁补之《鸡肋集》卷三十四中的《捕鱼图序》可以发现，此《捕鱼图》与现存赵幹的《江行初雪图》所描绘内容完全相同，可能是赵幹临写王维的《捕鱼图》……”

为了便于读者对上述观点有一个较为深入的了解，笔者现将宋代晁补之的《捕鱼图序》辑录如下：“古画捕鱼一卷，或曰王右丞草也。纸广不充幅，长丈许，水波渺弥，洲渚隐隐之见其背岸。木葭菼向摇落，草萋然始黄，天惨惨，云而风，人物衣裘有寒意，盖画江南初冬欲雪时也。两人挽舟循压，一人篙而下之。三人巾帽袍带而骑，或马或驴，寒峙肩拥袖者。前扬鞭顾后揽辔语，袂翩然者。僮负囊，尾马背而荷，若拥鼻者。三人屈竹为屋，三童子踞而起大网，一童从旁出者。缚竹跨水上，一人立旁维舟，其下有笱者。方舟而下，四人篙而前其舟，坐若立者。两童子，曳方罟行水间者。缚竹跨水上，一人巾而依蘧藤坐。沉大网旁笱，屈竹为屋，缚竹跨水上，童子跪而起大网者一人，屈竹为屋，前有瓶盂可见者。篙者、浆者、俯下罩者三人，皆笠，方舟载大网，行且渔。两儿两盖，依蘧藤坐，有巾而髯出网中得者。舟定。操楫一人，缚竹跨水上，顾而语，前有杯盂者。方舟载大网，出网中得者。缚竹跨水上，两儿沉大网，旁维牒者。两人篙其舟甚力，有帷模坐而济，若妇人可见者。方舟依渚，一人篙，一人小而髯，三童子若饭食若寐，前有杯盂者。一人推苇间童子，俯而曳循压者。人物数十许，目相望不过五六里，若百里千里。右丞妙于诗，故画意有馀。世人欲以语言、粉墨追之，不似也。常忆《楚辞》云：‘帝子降兮北渚，目渺渺兮愁予，袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。引物连类，谓便若湖湘在目前，思顷时岁晚，道吴江如此。渔者男子、妇女、童稚、舟楫、梁笱、网罟、罾罩，纷然在江，然其业廉而事佚，故无世廛争利意。此与画二大夫去国，其色无别恨奚以异？元祐元年（1086年）四月二十日，李希孝出之，欲模写无善工，乃借韩退之《序》画人物意识之颍川晁补之序。”