对吴昌硕“以书入画”的认识

王金敏++任金彦++贾松源

初接触吴昌硕绘画，每必介绍他“以书入画”的艺术特征，并以此来说明他在绘画上的成就。后来对中国绘画多了些了解才知道，“以书入画”始于南唐陆探微以及唐希雅，其后隋唐既通书法又通书画的薛稷，在“以书入画”上做了更多探索，成为重要的艺术创新。此后，郑燮“七分书”写竹；米氏父子“米点山水”；赵孟頫“书画本来同”写意画的诗意化和书法化；徐渭草书大写意的惊世骇俗、狂放不羁；乃至董其昌、朱耷、赵之谦、任伯年、吴昌硕、潘天寿、徐悲鸿、李可染等等历代中国水墨画家，都把“以书入画”作为表现门径之一，成为共识。

赵孟頫在《疏林秀石图》上自题诗：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”柯九思在赵孟頫的基础上有了进一步的发展，他说：“写竿用篆法，枝用草法，写叶用八分法，或用鲁公撇笔法，木石用金钗股、屋漏痕之遗意。”尽管赵孟頫也强调了书法“尚意”在绘画中的应用，但大多数人仍是沿着上述带有偏重于书法的技法， “骨法用笔”介入绘画，而非完全意义上的“以书入画”。

那为什么吴昌硕的“以书入画”会这么备受世人推崇呢？吴昌硕曾坦言：“说我善于作画，其实我的书法比画好。说我擅长书法，其实我的金石更胜过书法。”在书法上，他说自己“曾读百汉碑，曾抱十石鼓。纵入今人眼，输却万万古。”话虽自谦，却道出了他对书法境界的标准。可以看出，吴昌硕首先是位书法（金石）大师，其在书法上所用的功夫和成就远胜于他的画。

“书画同源”，自从书法问世，就与绘画结下了不解之缘，书画互为渗透，相辅相成。书法注重气势之美，意态、韵律之美，可以说是真正的抽象艺术。好的中国绘画就充分运用了书法艺术这种抽象的表现形式，画上带有强烈的书法趣味，线条、墨韵处处都透露着抽象之美，有其独特的审美价值。也就是说，即使离开了物象，单独欣赏一笔一画、一点一块，都使人怡然自得，心醉神迷。从这方面理解，吴昌硕所言“我的画不如书”，便可知其篆书登峰造极的功夫，对画的影响自不会浅。

“以书入画”历来有两层意思。其一，以书法的笔墨特征应用到画中，尤其是“尚意”的草书，潜在地滋长了写意画的内在形式。例如，“米点山水”的“落茄点”，唐希雅、郑板桥的“竹”。尤其是徐渭，受草书启发，将“以书入画”的观念发展到极致，使其笔墨形质在视觉上完全达到了书法的效果，他画的《葡萄》就很有代表性，这是他大写意画风形成的重要因素。

任伯年初见吴昌硕时，说：“子工书，不妨以篆籀写花，草书作干，变化贯通，不难其奥诀也。”可以说，这是任伯年对吴昌硕学画的“点化”，给吴昌硕指出了“以书入画”的“门径”。

延伸开来，谢赫六法中的“骨法用笔”亦是指“骨相”（即骨骼）还是指“骨气”（风骨精神），也有争论。但不管怎么说，“骨法用笔”今人普遍理解为：既能准确地画出对象的形体，同时又具有书法的骨力之美。

其二，在“骨法用笔”上更加深入一层地领会“尚意”书法的“意”和“势”在绘画中的体现。

事实上，吴昌硕将书法上的审美理念引入画中，是比任伯年“以篆籀写花，草书作干”的“点化”有更深层次的发展，即“直从书法演画法”。他不仅把“技”入画，更从“法”入画，除了对书法笔法和气势的借鉴外，在绘画布局上也非常成功地借鉴了自己书法的章法，常凌空取势，奇险且不怪诞，绘画构图与书法往往有暗合之处，对角线、三角形、“女”和“之”字型的构图，上下纵横、虚实相生的气势，无不折射出其书法作品的影子。

我们知道吴昌硕作画的特点是“浓墨重彩”，却有人说是画面“脏”，我以为这便是吴昌硕书法的特征，在画作上的又一表现。

吴昌硕的书法艺术生涯有三个阶段，早期师钟繇体，中年师黄山谷楷法，晚年则转行草。但篆书、石鼓文则贯穿于他整个艺术生涯，也是他书法上的最大成就。篆书用笔圆转浑厚、体划整肃、行白谨严、浑厚高古，立体感强；石鼓文字体圆活奔放、气势雄浑、刚柔相济，古茂雄秀而有逸气。这些书体的精髓都被吴昌硕引入其绘画中。他书篆籀，老辣苍迈、意态跌宕、遒润峻险、字字飞动，充满霸悍之气，令人叹为观止。值得重点强调的是，吴昌硕的书法还具有强烈的金石味，他篆刻中的行笔、运刀及章法、体势自然会融于绘画，形成了他富有金石味的独特画风。

所以说，吴昌硕以篆写梅，狂草作葡萄，以“马”字点画作叶脉等等，只是把书法中的用笔，运用于绘画，而其画中呈现的气势、布局、韵律等，是把他对书法艺术“重气尚势”的审美理念，恰到好处地也应用到绘画中，使得其作品独树一帜，凸显出他与别人“以书入画”不同的鲜明特点。

梅墨生曾评价吴昌硕写意花卉：“比之于白阳，更显得磅礴；比之于徐}胃，更厚重苍茫；比之于八大山人，显得烂漫；比之于李复堂，更沉雄；比之于赵之谦，更老辣……”。

“以书入画”，在赵孟頫使书画合璧之后，还有另一层的意思，即在画上题诗写字。把书法和诗词放入画中，将诗、书、画、印四者结合，形成书画作品的有机组成。吴昌硕或以其凝练遒劲的篆书，或以其行气疏朗、桀骜不拘的行书题诗，给画作增添了异样的风采，为世人更完美地诠释了“以书入画”的真意。